2017桃園電影節票券已於4月19日正式啟售，還在猶豫不知道該看哪部片嗎？來看看策展人游惠貞推薦的作品吧！

《貝多芬的謊言》（FAKE）

紀錄片《貝多芬的謊言》所講述的是日本的一樁世紀大醜聞，被譽為「日本貝多芬」的聽障作曲家佐村河內守在2014年被踢爆，有一半的作品都是花錢找人代寫，甚至連他的失聰也是裝出來的，後來，佐村河內守召開記者會公開道歉，他從此變成了人人喊打的魔鬼，為了躲避紛擾，佐村河內守在大眾面前消聲匿跡。

2015年，佐村河內守主動連絡日本紀錄片名導森達也來訪問他，因為擔心在戶外會遭人指指點點，整部片幾乎都在他的公寓裡進行拍攝，期間也有其他媒體來訪，森達也同樣把佐村河內守跟他們的互動記錄了下來。

游惠貞表示，森達也把這部片的高度拉的很高，不只是去澄清這些醜聞，還有他自己想講的事情。「這種題材一不小心就會變狗仔隊的報導，而森達也是一個比較聰明的導演，他知道對方一定是想透過他發聲，所以他一開始就說，我有發問的權利，你不能阻止我問問題，但是你可以拒答，這樣他就有時間慢慢引導出他想要探討的內容。」

游惠貞舉《灣生回家》導演陳宣儒偽裝灣生後代一事為例，表示這類爭議都不只是當事人的問題而已，大眾和媒體都有相關責任。「不能很簡單妖魔化一個人，然後全部歸到他身上，當初那些吹捧她的人，是否也該反躬自省一下？」

《馬利藍調》（Mali Blues）

游惠貞透露，他們曾邀請知名影評人貧窮男來看這部片，他看完之後說這部片的音樂「好聽到耳朵會出油」。《馬利藍調》紀錄了Fatoumata Diawara、Bassekou Kouyate、Ahmed Ag Kaedi和Master Soumy四位不同世代、音樂風格也不同的馬利音樂人，看他們如何運用樂器和歌聲，來表達對社會議題的關懷。

游惠貞指出，馬利是藍調音樂的起源，大家所熟知的美國藍調其實是另外一個系統，馬利的音樂家們用音樂來針砭時政，就如同美國歌手巴布狄倫（Bob Dylan）在1970到1980年代用音樂來唱出他對公平正義的要求。「這部片有很多好聽的音樂，但它不是樂團的傳記，它要讓我們看到的是這些歌手如何透過音樂去改變國家。」

《鬼子來了》（Devils on the Doorstep）

姜文自導自演的諷刺喜劇《鬼子來了》也是游惠貞推薦必看的作品，它以幽默的角度講述抗日戰爭期間一名日本軍人在中國村落的遭遇。它與楊德昌的《一一》同一年參加坎城影展，雖然拿下評審團大獎，但因為內容不符合官方的意識型態，至今在中國仍是禁片。

這次在桃影放映的《鬼子來了》是從香港英皇拿到的DCP，而且是163分鐘的導演版，導演版跟其他版本有什麼差別？游惠貞表示，故事內容本身沒有明顯的不同，但是敘事的節奏不太一樣，主要的差異都是在細節的部份。

《麻將》（Mahjong）、《獨立時代》（A Confucian Confusion）

為了紀念過世十年的楊德昌導演，本屆桃影特別規劃了「十年再見，楊德昌」單元，來回顧這位重要導演的作品，其中最稀有的就是沒有數位發行的《麻將》和《獨立時代》。

游惠貞表示，楊德昌過世的太早，很多影片的版權都沒有處理好，所以沒辦法數位化，《麻將》和《獨立時代》的版權目前都在楊德昌的遺孀彭鎧立手中，這次桃影從她那邊拿到35釐米的拷貝，即將在桃園光影電影館旁的草地舉行戶外放映。

游惠貞談道，楊德昌拍這兩部片時在國立藝術學院（今國立臺北藝術大學）教書。「他很積極的想要把他的學生帶進來拍電影，這些人慕名而來，結果吃盡苦頭，有的人黯然離開，有的人則堅持到最後，像是魏德聖。」

游惠貞認為，《麻將》和《獨立時代》可以代表這位重要導演人生中的一個時期，當時他有意識的想要讓台灣的年輕人進來拍片，所以團隊的成員都很年輕，當時的很多菜鳥後來都變成了大導演。

游惠貞透露，雖然取得了珍貴的35釐米拷貝，但一開始他們面臨沒有機器可以放映的窘境。星橋國際影城雖然有一台，但是因為年代久遠，師傅不敢貿然使用。最後，他們邀請資深放映師江泰墩來幫忙，近幾年台灣規模比較大的電影放映活動，像是《賽德克巴萊》在總統府前廣場的首映會、《看見台灣》在高雄巨蛋的放映等，都是由他負責。

關於外界對這兩場「戶外放映」效果的疑慮，游惠貞表示，他們會使用跟台北中山堂一樣大的銀幕。「是銀幕不是布幕，布幕會穿透，銀幕不會。」此外，這次戶外放映的地點非常隱密，而且他們已經量好投影的角度，所以不會有光害問題。「我們的戶外放映絕對不是像廟口那樣因陋就簡。」

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