2017桃園電影節目前正在如火如荼的進行中，本屆桃影是由資深策展人游惠貞和深耕在地的吳乙峰導演共同策劃，在這次影展的背後有什麼故事呢？來聽聽兩人怎麼說吧！

兩人合作的緣起

吳乙峰導演長期在桃園從事影像教育的工作，談起他最初對桃園電影節的看法，他這麼說：「如果沒有一個有經驗的策展人來帶領的話，這個影展一定會完蛋。」

第一，北部有金馬影展、台北電影節，南部有高雄電影節，桃園電影節的知名度不夠，光搶片子就搶輸人家；第二，桃園的居民比較沒有參與電影節的經驗，雖然還是有一些影迷，但是整體數量比台北少，而且桃園的面積是台北的五倍，很難把他們聚集起來。

吳乙峰於是想：「我們可不可能來做一個比較好的國際影展，不管是劇情片或是紀錄片，把它們帶到桃園來，培養一批新的觀眾，這對我來講比較重要。」因為吳乙峰希望影展裡能有更多涉及國際的部份，所以海外參展經驗的豐富的游惠貞就成了他合作夥伴的首選。

游惠貞認為，對於為什麼要辦影展，桃園市政府也許可以再想清楚一點。鄭文燦市長曾擔任過新聞局長，他曾很清楚的表示，不希望桃園電影節只是一個放煙火般的活動。既然父母官對電影節有理想，加上跟吳乙峰也很熟，所以游惠貞認為可以來做做看。

吳乙峰希望可以把這屆桃園電影節做好，讓它能夠找到自己的基礎和脈絡。「你不可能一屆就怎麼樣，它是一個慢慢累積，從訓練如何看紀錄片、看好的藝術電影開始，是一個階梯狀的過程。」

以日本山形影展為借鏡

吳乙峰的想法是以日本山形國際紀錄片影展作為借鏡，他認為，山形相對於東京而言也不算是大都市，所以桃園應該也有辦法做出一個不一樣的影展，台灣國際紀錄片影展是兩年一次，桃園電影節可以每年辦，以做出區隔，但是市政府擔心都是紀錄片的話會沒人看，所以在標案上仍規定要有一定比例的劇情片，吳乙峰也明白市政府的考量，所以最後片單中仍有一半是劇情片。

游惠貞曾參與過韓國釜山影展的「AND亞洲紀錄片連線」（Asian Network of Documentary），跟亞洲地區各大影展的策展人都有過接觸，他們之中的醫些人將會來參加桃園電影節。吳乙峰表示，這樣正好可以跟他們有一些連結。「因為才剛開始而已，所以我們先把亞洲的部份做好。」

本屆桃園電影節舉辦有「台灣獎」紀錄片競賽，初選共選出十五部作品，這十五部紀錄片的導演將有機會跟外國影人進行交流。吳乙峰認為這很重要，可以讓台灣的導演看看其他人是怎麼在自己的土地上拍紀錄片。「桃園又是國門之都，以前都在建設工商，現在應該要開始累積一些文化的東西。」

被遺忘的楊德昌

吳乙峰曾在某個大學裡講楊德昌，結果現場只有一個人知道他是誰，讓他覺得很不可思議。「後來我才知道，這些十九歲的孩子，楊德昌過世的時候他們才九歲，這幾年除了《牯嶺街》之外，沒有人再去談過他的電影，侯孝賢起碼還有《聶隱娘》，所以我才發現，哇，原來我們的市場這麼大。」他笑著說。

如何為地方紮根是本屆桃園電影節的重點之一，游惠貞表示，這一塊他們將會不計成本的努力去做，但是她也強調，他們不希望桃影變成一個地方性的活動，就像你下鄉去巡迴放映電影那樣，還是會希望它有國際性的高度，如何同時達成這兩大目標，成了他們的最大考驗。

吳乙峰表示，很多人不看紀錄片其實是因為他沒有基礎，但他不會因為他們不看就放棄，反而要多放紀錄片給這些人看，慢慢的培養他們。吳乙峰舉例，他在桃園光影電影館的時候，有一個歐吉桑常常趁著有放映活動時跑來吹冷氣。「他就每天看，看到有一天突然跟我講說，導演我沒有辦法在家裡看八點檔了，我現在還加入志工，跟人家討論電影欸。」

吳乙峰認為，藝術應該回歸生活，而電影也是要回到生活裡面，任何人都有資格去享受電影帶來的震撼。「早期老師給我們看費里尼，我怎麼看得懂，但是你慢慢看，就可以懂他在表達什麼，這個東西要有一個訓練，那電影節就是一個訓練，到時候它就有基本的觀眾，這是我比較想弄的。」

「一直覺得我沒有那麼大的期待，我們就盡力去做，總會呼喚出不同的東西。」吳乙峰說道：「重要的不只是詩人，還有推動寫詩的那個人，這些推動會變成一種養分，以後我不可能一直辦，但是只要大家喜歡，這個電影節就可以繼續下去。」

要把國際性做出來

吳乙峰坦言，因為桃園電影節的名氣還不夠大，所以這次要透過一些朋友的關係來邀片。「所以我們才會找山形、釜山重要的策展人過來，讓他們知道我們的影展，這樣以後我們要跟他們找片，他們才會推薦給我們。」

游惠貞表示，這次邀其他國家的策展人來，主要是希望他們能來看看台灣的影片。「很多東西的建立是一步一步來，你首先要讓人家來看看你們在幹嘛，畢竟亞洲也不是那麼遠，你當然要讓對方多來互動。」

此外，游惠貞表示，邀其他國家的影人過來，用意也是在提醒觀眾，桃園電影節並不是一個地方性的活動，她認為電影節是人跟電影聚集的場合，在那裡可以感受到國際的氛圍，如果國際性的部份沒有做出來，不如就在校園裡辦影展就好。

史無前例的桃園市民獎

本屆桃影最特別的是設立了「市民評審團」，找了桃園當地十五個公民團體，請他們各派一個代表，來選出「桃園市民獎」。吳乙峰表示，要召集市民評審團很不容易，因為每個評審都要來上課，而且影展期間都要待在那邊看電影，不能帶片子回家看，就如同許多國際影展裡的評審團一樣。

吳乙峰之所以會有市民評審團這樣的構想，是因為他覺得影展不能只有專家，每個人都該有機會享受電影的樂趣，這次桃影的主題既然是「電影就在生活中」，那麼應該要讓一般人有機會來參與。「除了專業的評審外，其他人都有各自關心的東西，那他們來評選的時候，會不會產生不一樣的東西呢？」

外人一定都會好奇，吳乙峰怎麼帶領這些素人評審進行討論。「我們沒有帶，他們每一個人都很厲害，每一個人都有他們的想法。」吳乙峰表示，他只要告訴市民評審團一些基本的觀念，接著他們可以運作得很好。「我就說，你們關起來討論完以後，給我一個名字就好了。不要去擔心其他的部分。」

吳乙峰說，這些評審的討論過程之後會貼上臉書，某個導演也許沒有得獎，可是知道別人怎麼看他的片子後，可以提昇他的創作能量。「我以前也都是去看人家怎麼談我的片子，別人講的東西對我而言是有幫助的，我覺得是這個比較重要。」吳乙峰透露，這些公民團體的代表很珍惜這些入圍者，還說要送他們代表團體的禮物。

游惠貞認為，設立市民評審團這件事，一方面是在幫桃園電影節找定位，一方面是在凝聚桃園的文化力量。「這些人本來就很有文化，只是沒有什麼機會把他們聚在一起。」游惠貞很慶幸能夠有桃園光影電影館，它可以充作一個基地，把分散在各地的大家聚集到這裡來。「如果電影節不是這樣辦，那就太像是放煙火了，譬如說找明星來，可是結束後就沒有了，大家只會記得明星，不會記得你的活動。」

吳乙峰進一步表示，這些公民團體派出來的代表都是那個領域的意見領袖，從他們身邊延伸出去都有一個基礎的人脈。如果桃園市民獎能夠建立起SOP的話，那它就不再單純是一個獎，而是大規模的市民參與。

「因為我們在這一行嘛，所以會覺得電影很重要，可是你說對賣小吃的，他才不管你咧，除非他也有機會去吸收、進到電影裡面去哭一哭、笑一笑，我們必須讓他們的居民慢慢進來。」吳乙峰表示，他們必須堅持這條比較困難的道路，一旦做成功了，那些已經知道怎麼看電影的人，明年會再來支持影展，甚至還會拉其他人來看。

游惠貞補充，市民評審團還有一個意義，就是要打破傳統的觀眾票選獎，傳統的觀眾票選獎其實很吃導演的名氣，因為觀眾不一定每一場都有看。「 而市民獎是叫大家一起來看電影， 我不相信有電影是只有少部份的人才看得懂。」

選片方向

談到本屆桃園電影節的選片方向，紀錄片方面，他們試圖把台灣放到亞洲的脈絡之中，而劇情片的部份，游惠貞認為，要拍出好的劇情片，導演對人物的觀察一定要很敏銳，在挑選劇情片時，她傾向選擇對角色刻劃下比較多功夫的作品，而不是走影迷路線，去追隨某個大導演。

此外，游惠貞也希望這些電影會是親和力比較強的。「因為這個地方的觀眾不習慣看電影節，我們不希望小朋友進來看的第一部就是很艱澀的電影，而把他嚇跑了。」

世界上的電影節幾乎都會規劃關於本國電影人的單元，讓外國來的觀眾有機會認識他們。今年恰逢楊德昌導演逝世十週年，因此桃影規劃了「十年，再見楊德昌」單元，除了放映楊德昌較不容易看到的作品外，更派出吳乙峰訪問魏德聖、鴻鴻等十多個與他共事過的人。楊德昌的影響力很大，他周邊的很多人後來都成為電影圈的中堅份子，桃影將透過他們的闡述拼湊出楊德昌真實的模樣。

吳乙峰表示，他也不認識楊德昌，只有在大學時期看過他的電影。「在訪問的過程裡，我會讓他們回到跟他相處的脈絡裡面去走，在他們分享的這些故事裡，可以看到他（楊德昌）對電影的堅持和對同業的義氣。」

這次的「十年，再見楊德昌」單元，最讓吳乙峰和游惠貞感到遺憾的，就是握有《一一》和《青梅竹馬》版權的片商已經排好院線檔期，所以不願意讓桃影放映這兩部片，但值得慶幸的是，他們從楊德昌的遺孀彭鎧立那邊取得《麻將》和《獨立時代》的三十五釐米拷貝，這兩部電影過去未曾數位發行，這次將在桃影舉行露天放映。

對桃園電影節的期許

目前桃園電影節仍是一般的政府標案形式，吳乙峰希望它能夠跟台北電影節一樣，能夠建立起基金會、有固定的人員。游惠貞表示，如果之後桃影還是標案的形式的話，因為每次標案的要求都不同，你就不可能指望任何人承接上一屆的方式。

吳乙峰表示，他目前對這個活動的理解，是要讓桃園變成紀錄片的重鎮，所以有做亞洲紀錄片的座談、有辦台灣獎，開始累積這個脈絡。「但是現在還有劇情片，所以脈絡不夠清楚，我們要努力往紀錄片的方向走，因為你（劇情）片搶不贏人家。」

吳乙峰認為桃園最難的地方還是沒有捷運，以桃影現在的票價，讓三十個學生買團體票進場才一千元不到，但可能要花一萬塊租遊覽車送他們過來，如果是台北的學生，他們搭捷運就可以看影展了。「距離變成他們看電影的難度，如果我看一部電影要花上三四個小時，那我乾脆不要看了。」

吳乙峰表示，桃園公家機關的場地之中，能夠放映DCP（數位拷貝）的只有桃園光影電影館，所以只能另外跟戲院租場地，如果未來桃影能夠釜山影展一樣有自己的場館會很好。吳乙峰認為，桃園光影最大的問題是座位太少，只有七十五個，幾乎天天爆滿，以前不知道消防規定的時候，甚至還塞到一百三十多個人。「我們繳稅，政府應該要做好事情，要有Guts把東西修的更好，才會有機會變成一個全球性的影展。」

為了這次電影節，吳乙峰訓練了一批從附近幾間大學來的志工，請人來教他們攝影和剪接。「我跟游老師講，我希望他們不是只是來工作，我希望電影節之後他們提升了他原來的能力，在這個過程他們也有收獲，這個才叫做相長，同時他們也會拉更多同學來看電影節。」

游惠貞認為，桃園電影節如果要長久的辦下去，最重要的是讓在地人對它引以為傲，這樣不管未來的團隊如何辦理， 他們都會知道要去支持這件事。

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