這一頭在上啟蒙課程，另一頭，要打工賺取學費及生活費的鄭文堂，也同時在念「社會大學」。「那時候秀場正夯，就有在秀場工作的學長找我們這些學弟去太陽城西餐廳打工。」他回憶。

鄭文堂是「乾冰組」，拿著乾冰槍蹲在舞台旁，等到崔台菁一身羽毛裝上場，龐然大物巍巍而來時，抓緊噴槍咻地朝她裙角噴過去。鄭文堂往右傾斜著上身，擺出一個射擊的動作：「這是個艱難的技術，噴太多其他舞台人員會看不見藝人的腳步抓不到節奏，噴太少又沒有效果。」

「我研究很久後形成專業。」鄭文堂一本正經地說，結果他成了當紅「乾冰手」，靠著這一技之長吃秀場飯唸完大學。在秀場打滾可以看見社會各式各樣的人，沈重的家庭負擔又讓鄭文堂要多賺錢改善家計，所以這名文青一點也不蒼白，很有現實感。

「小鄭，你將來會成」

一方面他關心勞動者處境，參與台灣勞工運動，組成綠色小組拍攝紀錄片；另一方面，他極早成名，是台灣電視圈的快手導演，24、5歲就能扛起帶狀劇又編又導的工作。雖然拍電視劇很快，可是一心想拍電影的鄭文堂做了一年就離開電視圈，去當電影場記。他告訴我，第一個說他「能夠當導演」的，竟然是香港導演程剛。

程剛今年已經93歲了，1972年曾經以《十四女英豪》得過金馬獎最佳導演、最佳影片。程剛的兒子從小在父親的片廠長大，後來也吃電影這行飯，就是拍出「倩女幽魂」的程小東。

那時候很多香港導演來台灣拍電影，在中影文化城拍武俠片，鄭文堂去當程剛的場記。他印象很深刻，程剛拍戲是「跳拍」，不會先給你分鏡表的，導演坐在椅子上很有權威地指揮一下拍這個一下拍那個，場記小鄭就在旁邊抱著本子埋頭寫寫寫。不過，這位「小鄭」卻是可以把導演的想法連起來，到後來，小鄭甚至還能給導演提一句：「導演，這裡好像少一個鏡頭喔。」

程剛抬起頭，看住眼前這個台灣年輕人，用不流利的香港國語一個字、一個字地對他說：「小鄭，你將來會成。」

「我...應該要更努力」

講到這裡，原本談笑風生的鄭文堂停下來，好像硬生生地把電源切掉了。

他睜著眼看著我，半响，鄭文堂皺起眉頭，小聲地怪罪自己起來：「唉！我說的太多了，我現在應該要更努力…」

他突然意識到剛剛他講了那麼多、那麼多的故人故事：年輕時的革命伙伴、尊敬的前輩、工作的師長，然後親人兒女。現在，他們都圍到我們身邊來，用手指指著他，質問著鄭文堂是不是已經忘了自己的理想？是不是已經「成了」？

鄭文堂是一個產量豐富的創作者，從2002年《夢幻部落》得獎以來，已經拍了七部電影，此外，還有三部電視劇、兩部紀錄片；去年底電影《衝組》上演，連續劇《奇蹟的女兒》正在最後後製，年中就要上檔了。

影響一生最大的人　就是邱義仁

這些作品、這些故人就在我面前推擠著他、壓迫著他，鄭文堂漲紅了臉，兩手肘擱在膝上雙手抱拳，低著頭完全講不出話來，折騰了好半天，才把頭抬起來，誠懇地對我說：

「我這一生，對我影響最大的人，就是邱義仁。」

「他教我，人要多作、少說。」他頓一頓：「我覺得，我還沒有拍出我最好的作品…」他眼睛直直地看著前方，我知道，那個覺醒少年的幽靈正在譴責他。

現在這個社會看邱義仁已經完完全全就是一個政治人物了，但是，36年前邱義仁拋下即將到手的芝加哥政治博士返台搞革命時，創建組織訓練農民運動、勞工運動幹部時，當邱義仁深夜騎著摩托車到每塊田間，在搖晃的日光燈下為這些年輕人講課時，那搖曳的燈光映照著一代台灣青年的臉龐。他們臉上帶著這光芒離開，許多人以這照亮自己一生的道路。

這光芒也映照在鄭文堂的臉上，他曾與同志們一同做過啟蒙台灣人之夢，「我曾經與鄭南榕一起全台灣環台辦活動…」鄭文堂艱難地說，曾經與鄭南榕共有的啟蒙夢，鄭文堂現在要獨自完成了，可是、可是…他低著頭，一臉懊惱。

「我真的還沒有拍出我心中最好的電影，真的、真的…」

看著鄭文堂在那裡痛苦的「自我譴責」，我趕緊把昔日工運同志們託我捎來的問候轉達給他，讓他知道，3、40年前一同讀「工廠人」（楊青矗勞工小說）的朋友們，也都仍然匍匐在這條道路上，這就是「啟蒙時代」的好處，你永遠不會是孤單的。

「唉！」

「我真的還沒有拍出我心中最好的電影，真的、真的…」他不斷翻來覆去地說。（...人間的條件　吳念真）