「非如此不可嗎？非如此不可！」前總統府副秘書長、現任馬英九基金會執行長蕭旭岑，政治圈對他的認知及印象，大抵不外乎是資深政治記者、藍營核心幕僚代表人物之一等，而外界則可能只有在馬王政爭、太陽花學運及「馬習會」等近年來台灣幾件政治大事中，才聽到他的名字出現。但其實私底下的蕭旭岑平時鮮少談論政治，愛樂成癡的他還有另一個斜槓身分-「資深愛樂者」，國內古典音樂領域專業樂評人。

身處在諱莫如深、爾虞我詐的複雜政治環境中，過去蕭旭岑是站在第一線現場提筆採訪的「觀察者」，踏入政壇轉換身份後，他是身歷其境進入權力堡壘及風暴核心的「親身參與者」。不管職業角色如何變化，唯一不變的，是他一直所深愛的古典音樂。

聆聽古典樂不僅僅是蕭旭岑的心靈寄託，更是他之所以能夠在既熱鬧又寂靜的政治喧囂聲中，依舊可以保有一顆純粹初心，堅定信念、堅持作對的事，如同歷經百年孤寂反覆洗鍊、沉澱，再流傳至今的一首首偉大樂曲樂章，成為人生自我惕勵的一股重要精神力量。

國中熱衷rock n' roll　上大學卻被貝多芬圈粉

談到與古典音樂結緣，要從蕭旭岑小學2年級開始說起，他的母親雖是小學教師，卻不要求小孩要參加國英數學等課業輔導，而是堅信孩子從小接觸及學習音樂、藝術等，對未來成長很有幫助。只不過，國中叛逆時期，啟發蕭旭岑的不是古典樂，而是聽《槍與玫瑰》（Guns N' Roses ）、《U2樂團》等西方搖滾樂。

直到上了大學後，某次聽到室友在播放「樂聖」貝多芬的《第5號命運交響曲》，暗示著「向命運挑戰永不妥協」對比強烈的旋律，就像是一道電流貫穿全身，頓時讓才剛成年，仍對未來充滿徬徨未知及侷促不安的蕭旭岑，找到心靈寄託，自此深深地踏進古典音樂聖堂而不可自拔，在眾多偉大作曲名家中，充滿激烈力量及熱情等獨特風格的貝多芬，更是他至今仍最喜愛的作曲家。過去撰寫樂評時，蕭曾以「甚至我們可以說，古往今來，世界上有許多音樂家，以及，貝多芬」，來總結貝多芬之於他所存在的地位及意義。

回憶這段「愛上」貝多芬的過程，蕭旭岑曾在文章中寫道：「在人生轉折處，貝多芬給我力量。年少時，無以應對家庭牽扯羈絆，無法抬頭直視前方，彼時靈魂是孱弱的；若非遇到搖滾樂，可能早已被摧毀殆盡，搖滾樂撐起我的身心靈，讓我以勉強的勇敢，一次又一次躲回軀殼，那是一段苦撐待變的時期，直到19歲，真正點燃我的燭光的，正是貝多芬。」

筆耕樂評不墜　非科班出身「就憑熱情」

非音樂科班出身，小時候只學過6年鋼琴的蕭旭岑，憑藉著對古典樂的愛好及鑽研，如今已是國內古典音樂領域頗負名氣的專業樂評人。2007年開始，他每月固定為目前台灣碩果僅存的專業古典音樂雜誌《Muzik》撰寫樂評，以「資深愛樂者」身分，向讀者們介紹大大小小的音樂會、評論唱片等。

2019年底，受到《台灣醒報》邀請，他另開設《蕭旭岑談音樂》專欄，評論音樂的類型更加廣泛，從古典樂、爵士樂寫到搖滾樂，從介紹巴哈、舒伯特、布拉姆斯，一路談到現代的美國民歌搖滾教父Bob Dylan、日本動畫音樂大師宮崎駿、台灣創作歌手陳綺貞等，不談晦澀難懂的樂理或解析樂句，而是分享自己最真切的心得感想。

「貝多芬不只是音樂，更是人類精神文明不可或缺的一部分！」蕭旭岑說，貝多芬在創作最後幾首鋼琴奏鳴曲時，雙耳已完全聽不到音樂，但他腦海中的音符及感官卻更為深刻，遠遠地超越了他的時代。這些音樂都是貝多芬腦海與內心激盪的聲音，「最偉大的音樂源自寂靜無聲，當貝多芬被迫阻絕了外在的聲音，他內在湧現的聲音，沛然莫之能禦。」

蕭旭岑舉例，當時因不滿拿破崙稱帝，貝多芬憤而將原本要獻給他所欽佩的拿破崙的作品，改為紀念一位「英雄」人物，成就流傳至今偉大不凡的《英雄交響曲》。他認為，聽貝多芬作曲的音樂，除了融合古典時期過渡到浪漫主義樂派時期的特色，更可感知感受到貝多芬即使生活備受壓迫，仍欲透過他譜寫的一首首作品，展現其強調個人主義及堅毅不拔的精神，彰顯了人類如何透過意志力來克服許多難關。

去年是貝多芬誕辰250周年，適逢新冠疫情蔓延全球，人心恐慌不定。蕭旭岑為此特地撰寫多篇專文，談在瘟疫肆虐下，貝多芬如何給人力量？衝撞命運後，下一步要如何走向光明？他說，貝多芬的第31號鋼琴奏鳴曲，是貝多芬所有作品中，精神力量最純粹、最激勵人心，最能呈現「從谷底走向光明」的偉大篇章，有種讓人奮起向上的驅動力，彷彿黑暗中的一盞燭光，讓人頓生信心，永世難忘。

能對抗病毒的「大概就是貝多芬了！」

「突如其來的瘟疫不只震撼人心，影響經濟，連同人類最珍貴的精神文明，也毫不猶豫地衝撞著。在瘟疫橫行時刻，能夠鼓舞人心，對抗病毒的，大概也就是貝多芬了！」蕭旭岑說，貝多芬最後一首弦樂四重奏（第十六號op.135），尤其是最後一個樂章，貝多芬在樂章的開頭標註了這麼幾個字：「Der schwergefasste Entschluss（莊嚴而沉重的決定／難以下的決定）」。這個樂章的動機，貝多芬寫著：「Muss es sein? (非如此不可嗎？) Es muss sein! (非如此不可！)」

而這段樂章還曾被作家米蘭‧昆德拉收錄在小說《生命不能承受之輕》之中。當特麗莎離開蘇黎士、離開托馬斯，回到了布拉格。托馬斯向醫院院長提辭呈，表示自己得馬上回布拉格（和特麗莎在一起）。院長生氣了，托瑪斯聳聳肩，他對院長說的話，就是借用貝多芬最後一首四重奏op.135第四樂章的動機：「Es muss sein. Es muss sein.」（非如此不可！非如此不可！)所幸，瑞士籍醫院院長也是一位貝多芬迷，他平靜地笑著以貝多芬的旋律問托馬斯：「Muss es sein? 」(非如此不可嗎？) 托瑪斯則再說了一次：「Es muss sein! 」(非如此不可！)

蕭旭岑表示，從19歲聆聽這首偉大的作品後，每次遇到人生重大抉擇時，只要是認為自己是做了正確的事，他腦中就會響起op.135終樂章這段旋律，然後問自己：「Muss es sein? (非如此不可嗎？)」，「Es muss sein. Es muss sein.！」( 非如此不可！非如此不可！)讓他不害怕鄉愿，依然可以在喧囂中靜下心來思考問題的「本質」是什麼？

而這或許也正是為何當去年新冠疫情爆發防疫之初，蕭旭岑之所以敢屢屢跳出來「逆時中」，包括對「小明」返台的人權議題發聲、撰文呼籲國人《不要再稱武漢病毒了！》，雖千萬人吾往矣的重要原因。對此，他說即便外面的聲音很大聲，但只要聆聽貝多芬的音樂，就能讓人心思清明更加純粹，堅定信念，繼續堅持走對的路、守護該守護的價值，而不致心生徬徨。

「貝多芬是永遠巨大的一個人！」蕭旭岑認為，從昆德拉的小說，可以窺見貝多芬的力量。人生於世，不如意事，十常八九，但總會有前人，透過各種形式，書本、繪畫、影像，乃至音樂，告訴後人：人的意志與持續的奮鬥，可以超越一切苦厄。即使一時困頓，仍能不屈不撓，「非如此不可！對我來說，貝多芬一直是這樣的存在」。