《名盤與它的故事》法國廠牌Tahra的崛起與殞落之五:未出版的納粹指揮家錄音

blue97(Muzik專欄主筆) 2017年10月11日 16:54:00

TAH382/385封面指揮家左起依序為阿本德洛特、約夫姆與卡巴斯塔。(照片:作者提供)

4碟裝「Historic Unissued Recordings of the German Radio, 1939-1945」是法國廠牌Tahra另一套以廣播錄音為主題的企劃,與以樂團為主題的企劃「Hommage in Dresden Staatskapelle」,可說是姊妹作。

 

「Historic Unissued Recordings of the German Radio, 1939-1945」收錄了納粹德國第三帝國廣播公司(Reichs-Rundfunk-Gesellschaft,簡稱RRG)留下的未發表音源,並以三位指揮家阿本德洛特(Hermann Abendroth,1883-1956)、約夫姆(Eugen Jochum,1902-1987)、卡巴斯塔(Oswald Kabasta 1896-1946)的錄音為主,其中,最傳奇的人物是奧斯華卡巴斯塔。

 

1896年12月29日,卡巴斯塔生於奧地利米斯特爾巴赫(Milstlebach)的一個小鎮,卡巴斯塔的音樂啟蒙在早年就開始,他在維也納藝術院(Vienna Academy) 接受正規音樂教育,向作曲家約瑟夫馬克斯(Joseph Marx)學作曲,在布魯克納門生斐迪南列偉(Ferdinard Loewe)門下學指揮。

 

1923年,在列偉的推薦下,卡巴斯塔接下巴登州立歌劇院指揮之職,他以此處為據點,如一顆耀眼之星般在樂壇竄起,進而攀上他生涯的高峰。

 

卡巴斯塔是指揮布魯克納作品的高手。(照片:作者提供)

 

1931年,卡巴斯塔接替弗朗茲·紹克(Franz Schalk)擔任維也納州立藝術學院指揮系系主任,他運用高明的政治手腕,很快地就成為維也納愛樂和維也納交響的座上賓。1936年,40歲的卡巴斯塔帶領維也納交響樂團參與布魯克納逝世40周年的音樂節,並在維也納的聖佛理安教堂(St. Florian)演出作曲家的第八號交響曲,這場音樂會的成功,讓他在嚴苛的樂評心目中更加不可一世。

 

1938年,卡巴斯塔接替西格蒙·馮·豪塞格(Sigmund Von Hausegger)的職位,擔任慕尼黑愛樂常任指揮,並成為納粹黨員,就此站上歷史錯誤的一方,他的悲劇已不可避免。這位喊「希特勒萬歲」不離口的指揮,在慕尼黑的歲月裡,常在音樂會中加入現代樂派的曲目,這算是他與納粹間唯一的抗爭。

 

1943年底,卡巴斯塔一度有意離開慕尼黑愛樂,但樂團子弟兵的力挺,讓他撐過這段難熬的日子。接著因為戰火,卡巴斯塔在各地巡演不斷中止或受挫,1944年8月6 日,卡巴斯塔站上慕尼黑舞台,演出貝多芬序曲及他鍾愛的布魯克納第八號交響曲,他萬萬沒想到,這竟是自己與樂團的告別之作,也是他最後一次站上指揮台。

 

3周後,大轟炸讓慕尼黑樂團的演出活動無限期癱瘓,這位慕尼黑愛樂的掌舵者被迫離開「領地」,往後的歲月,卡巴斯塔的健康情況逐漸變差,並在戰爭結束前入院,儘管在休養生息後復原,然而亟欲在戰後重建樂團的卡巴斯塔卻處處碰壁。

 

入主柏林的盟軍在此時對卡巴斯塔的納粹黨員身分展開調查,進而回絕他恢復音樂總監職位的請求,1945年10月,當局宣稱他只被允許從事一般勞動工作,間接宣告他指揮生涯劃下句點,同年11月,指揮家漢斯羅斯包德(Hans Rsbaud)銜命重建樂團,卡巴斯塔的最後心願落空。

 

1946年2月4日,絕望的卡巴斯塔寫一封信給慕尼黑市長,信中,他感謝市民和樂團給他的支持,並希望樂團下次要演出「我的交響曲」(布魯克納第8號交響曲)時,能考慮找他。不料,這封信竟是卡巴斯塔的遺書,兩天後,他服用大劑量的鎮靜劑,與他夫人雙雙自殺,他的夫人雖然獲救,但最終仍隨夫婿走上絕路。

 

美國廠牌Music & Arts曾發行過卡巴斯塔的專輯。(照片:作者提供)

 

1946年2月10日卡巴斯塔下葬在庫夫施泰因(Kufstein),自殺身亡時,他才49 歲。往後幾年裡,慕尼黑愛樂常舉辦以他為名的紀念音樂會,其中演出最多的就是布魯克納第八交響曲。

 

1999年,Tahra的目錄曾出現卡巴斯塔錄音集的發行預告,連編號TAH243/344都出來了,預告收錄的曲目有舒伯特第五號交響曲、德弗札克第九號《新世界》、布魯克納第九號交響曲、貝多芬第三號交響曲《英雄》及與大提琴手特勒斯特(Arthur Troester)合作的舒曼大提琴協奏曲,樂團都是慕尼黑愛樂。

 

這些錄於1942年到1944的珍貴演出,除了舒曼以外,都曾出現在其他廠牌的出版品當中。但最後Tahra僅在「Historic Unissued Recordings of the German Radio,1939-1945」專輯中推出舒曼協奏曲,其他的發行計劃全都無疾而終。

 

女鋼琴家穆蘇林曾與兩位明指揮留下貝多芬第四號鋼琴協奏曲錄音。(照片:作者提供)

 

hänssler與Tahra都曾發行貝姆與鋼琴家穆蘇林的貝多芬鋼琴協奏曲錄音。(照片:作者提供)

 

 

hänssler與Tahra都曾發行貝姆與鋼琴家穆蘇林的貝多芬鋼琴協奏曲錄音。(照片:作者提供)

 

卡巴斯塔雖然是RRG錄音集的焦點,但整套專輯還是以指揮家阿本德洛特的錄音佔絕大多數,包括1939年他與鋼琴家肯普夫(Wilhelm Kempff,1895-1991)合作的貝多芬第四號鋼琴協奏曲。

 

阿本德洛特有3場貝多芬第四號鋼琴協奏曲的版本出現在Tahra的目錄中,1939年的肯普夫版是最早的錄音,與女鋼琴家穆蘇林(Branka Musulin)合作的版本則錄於1950年3月27日(穆蘇林與指揮家貝姆也有同曲目的錄音留存,發行在Tahra的貝姆紀念專輯TAH444-446),另外還有1955年5月15日與鋼琴家是艾利克.藍-貝格(Erik Then-Bergh,1916-1982)的共演版本。

 

艾利克.藍-貝格的錄音稀少,apr近期發行的一張錄音集,是認識他最佳的途徑。(照片:作者提供)

 

談到德國漢諾威出身的鋼琴家艾利克.藍-貝格,很多樂迷是透過Tahra的介紹才認識他,Tahra發行過兩張他演出的協奏曲,除了上述與他與阿本德洛特的錄音外,還有一張彈奏福特萬格勒作品的錄音。

 

艾利克.藍-貝格與福特萬格勒也有過合作紀錄,根據記載,1954年4月2日,他曾在福特萬格勒及柏林愛樂的伴奏下,於德國漢堡演出過布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲,並留下錄音,同一場音樂會的曲目還包括福特萬格勒甚少演出的貝多芬第二號交響曲,可惜至今只有文獻記載,真正的音源仍未曝光。

 

 

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