巴黎白晝之夜策展人貢薩爾維斯:台灣藝術家有能量、堅定又平和

傅莞淇 2017年11月28日 22:01:00

法國巴黎「CENTQUATRE」藝術中心總監貢薩爾維斯。(攝影:陳育陞)

法國巴黎「CENTQUATRE」藝術中心總監、2014及2015年「白晝之夜」策展人貢薩爾維斯(José-Manuel Gonçalvès)11月首度訪台。接受《上報》訪問時,他表示自己特別喜歡接觸的台灣藝術家們具有一種堅定而平和的態度,「讓人感覺到這是一個非常年輕的國家,具有很多激勵的成份。」

 

貢薩爾維斯解釋,在法國許多充滿能量的藝術家通常性格會比較亢奮。他在台灣遇見的藝術家們也相當有能量、有創意,但同時又很平和,具有堅強的意志。他也感覺到他們具有一種使命感,認為自己是創造一些有建設性的事物的一份子。這些特質與他認識的日本、中國等亞洲藝術家們很不一樣,是他非常喜歡的地方。

 

法國巴黎「CENTQUATRE」藝術中心總監貢薩爾維斯。(攝影:陳育陞)

 

55歲的貢薩爾維斯自2010年以來擔任巴黎公共文化中心「CENTQUATRE」總監,此前曾任法國藝文推廣總署(Institut Français)執行長、馬恩河谷國家劇院「灌木叢農場」(La Ferme du Buisson)主任,並在2014、2015年策畫巴黎跨夜藝術祭「白晝之夜」。

 

藝術設計的身體經驗與空間意識

 

自80年代早期,擁有社會實踐、文化管理學位的貢薩爾維斯自運動教練展開專業職涯,同時也進行藝術設計工作。他指出,這兩者在今日逐漸呈現出一些關聯性。

 

法國巴黎「CENTQUATRE」藝術中心總監貢薩爾維斯。(攝影:陳育陞)

 

身體經驗與空間意識都是藝術設計時須納入考慮的元素。這包括人們如何跨越空間接觸藝術,空間如何連結藝術與人,以及在藝術活動中如何讓人群從一個空間移動到另一個空間。為了觀察影響觀眾參觀藝術的諸多因素,貢薩爾維斯也隨後研究了管理學、城市社會學等領域。

 

另一項運動與藝術設計的連結點在於預想與實踐間的差別與互動關係。貢薩爾維斯以他熟悉的網球舉例,表示選手可以作出一個理論上完美的擊球姿勢,但擊出球的結果才是真正的實現。藝術設計也需要考慮諸多具體實踐時的因素,並反覆地透過練習、實驗中的經驗調整理論設想,最後得出一個可以履行的計畫。

 

貢薩爾維斯示範擊球動作。(攝影:陳育陞)

 

貢薩爾維斯強調,他總是會透過小規模的實驗來測試思考的某種「原型」,才付諸大規模的實踐,「沒有一個思想設計出的原型是沒有經過實驗的。」

 

培育藝術的過程與其他計畫相同

 

由19世紀政府建築再造而成的「CENTQUATRE」於2008年開幕,面積達3萬9000平方公尺,可容納5000名訪客。除了電影院、劇場、音樂、馬戲團等表演及展覽空間,也接納數百位駐村藝術家,並營運一個藝術創業培育加速器「104factory」。

 

除了提供工作空間、會議室、培訓課程等協助,創業家們也可獲益於104factory的整個生態圈,與其他藝術家、公共訪客們互動,就地實驗創業計畫。貢薩爾維斯解釋,藝術家們與其他商業創業者的目標雖然不同,但打造計畫的過程是相同的,因此藝術培育就和其他種類的培育是一樣的。

 

 

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不同概念相遇之處 迸生更多創意

 

貢薩爾維斯表示,CENTQUATRE主要提供不同的概念相遇的機會,而最困難的也在於聚合不同想法的人彼此合作。「因為每個人各有藝術表現的形式,」他描述,「讓不同的人碰撞在一起,創造出刺激與激盪,並讓這樣的刺激打破腦中既定的框架,這是我的工作。」

 

「碰撞後產生的結果是更有趣的部份。」貢薩爾維斯說,「這個刺激的影響將會反映在他們往後個別的創作上,而這些作品又將產生新的刺激。」

 

 

貢薩爾維斯以法國哲學家德勒茲(Gilles Deleuze)的塊莖(rhizome)概念為喻。相對於樹系的一到多、線性層遞性的思想模式,塊莖強調的是一種平面、跨種類地建立多種連結的模式。如《千高原》(Mille plateaux)中所描述,這「沒有起點或終點,永遠介於中間。」

 

前所未見的文化空間

 

貢薩爾維斯認為,CENTQUATRE最重要的成就是打造了一個前所未見的文化空間,「這裡的社會氛圍相當不同。這裡是平和、溫柔、有對話性、而且非常有創意的。」他表示,「藝術家之間,以及藝術家與民眾之間都是非常親近的。這是我覺得相當驕傲的地方,也是CENTQUATRE最重要的部分。」

 

法國巴黎「CENTQUATRE」藝術中心總監貢薩爾維斯。(攝影:陳育陞)

 

貢薩爾維斯也提到,CENTQUATRE有著來自不同國家的藝術家們。希望在這次訪台後,也有更多與台灣藝術家合作的機會。
 

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