沒有毀撕的劇場:記〈那些伴我歲月的文藝書誌〉講座(下)

TIDF台灣國際紀錄片影展 2018年06月11日 12:00:00

(TIDF提供)

(此為下篇,上篇請點這裡

 

三、以現代為名的文藝復興

 

六零年代,台灣的藝文界因現代主義而掀起一陣反動思潮,各藝術領域都開始有現代化的嘗試與顛覆,蓬勃活躍的創作能量湧現,被張照堂稱之為「以現代為名的文藝復興」。1965 年《劇場》雜誌開辦,其實算是晚了一步,彼時與現代詩、現代文學相關的詩社、季刊已行之有年,音樂領域也有許常惠、史惟亮等人著手進行現代音樂的引介以及民歌採集運動,唯獨缺少影劇的現代化。

 

莊靈憶及,當時風靡全台的是李翰祥的黃梅調電影,尤其凌波與樂蒂主演的《梁山伯與祝英台》,因為投了大眾胃口,在媒體瘋狂炒作之下紅極一時,他們在旁邊看了卻「對曲調沒什麼太多感覺」。香港黃梅調電影與台灣現實社會的脫節,使得這批文藝青年的眼光望向國外風起雲湧的新電影,他們以楚浮、雷奈等歐洲新浪潮導演,或《憤怒的青年》、《金屋淚》、《熱鐵皮屋頂上的貓》等反映當下社會型態的重要時代劇,作為創作時追求的理想目標,新浪潮與黃梅調電影「怎麼一個在天,一個在地?」的巨大落差與衝擊,再加上當時除了地方戲以外幾乎沒有劇場演出,促成他們自掏腰包、勒緊褲帶也要辦《劇場》的動力。

 

台灣知名攝影師莊靈(TIDF提供)

 

基於對現代戲劇與電影的認知空缺,《劇場》雜誌有意識地將電影與戲劇區分開來,一方面電影介紹最近期的電影,尤以費里尼、安東尼奧尼以及黑澤明著力最深;戲劇領域則從古典戲劇談起,從希臘悲劇以降,一路引介莎士比亞乃至於二十世紀的荒謬劇,補足當時的讀者與觀眾對西方戲劇的陌生。不論是電影或劇場演出的劇本,都堅持刊登全本劇本,由成員各自認領回去翻譯,並且鼓勵大家寫自己的作品發表,亦舉辦多次電影實驗、劇場演出的發表會,形塑出一個集體想像紙本電影的時代。

 

「好玩嘛!有園地可以發表,有衝動時,寫東西是最簡單啦!」除了《劇場》雜誌,張照堂也帶來一本罕見的《前衛》雜誌,裡頭刊有他唯一寫過的舞台劇劇本。一句「好玩!」,道盡了這些文藝書誌之於時代青年的意義。莊靈也提到,當時雜誌社的成員各自都有本業,大家都是出於興趣,自願拿出部分薪水集資辦雜誌,在這樣「根本沒有一毛錢,大家就是攤!」的情況下,四處打聽費用較便宜的印刷廠幫忙。

 

(TIDF提供)

 

因為沒有正式的組織章程規定,愛怎麼做就怎麼做,《劇場》雜誌就成了「試驗的平台、自己玩遊戲的房間」,寫劇本的人得以充分發表,做設計的黃華成則樂於浸在印刷廠裡撿鉛字、玩排版,同時還容得下雜誌社成員對現代主義創作的正反論述,將主張橫向移植西方現代主義的邱剛健、黃華成,與注重本土意識、反對全盤仿效的陳映真、劉大任兩方意見相左的文章並陳,即使雙方常常激辯到臉紅脖子粗,但也正是如此難得能夠直接相互批評指教的場域,才足以開啟更寬廣的論辯空間。


 
四、講座之後

 

講座之後,有人回應道六零年代並非沒有想像中封閉,甚至可以說是台灣文藝最蓬勃興盛的年代、是想像和言論最自由的年代。莊靈聞言立刻嚴正否認,直指那是戒嚴的年代、是在最封閉的情況下才出現的「自由」,必須時常警惕自己「這樣做會不會玩過頭?」就算是黃華成那樣走在最前面的先知,都知道要踩煞車,撕下具有爭議的那三頁。張照堂也指出,當年文藝書誌之所以能在噤聲的時代氛圍中突圍,是「因為少,反而覺得珍貴;禁,反而是動起來的因素」,在外來資訊爆炸的當今,雜誌社倒的倒、收的收,文藝書誌的榮景已不復存在,恐怕也很難再臨。

 

「一個時代結束的標誌就是它開始被浪漫化。」回到書店後頭的展示櫃,櫃子上不知道何來一座蔣介石的頭像,就在莊靈與卡密討論著被撕毀的那頁空缺時,仍然監視著一切。

 

赤子老矣,但是他沒有撕去記憶。(文╱吳紫莖)

 

(TIDF提供)

 

關於【台灣國際紀錄片影展(TIDF)】

 

 

台灣國際紀錄片影展(TIDF)成立於1998年,每兩年舉辦一次,以「再見.真實」為核心精神,強調獨立觀點、創意精神與人文關懷,鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗,是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網:www.tidf.org.tw

 

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