近70年創作生涯一網打盡!「夏陽:觀.遊.趣」回顧展於北美館開幕

黃衍方 2018年08月24日 20:30:00

「夏陽:觀.遊.趣」策展人劉永仁(左至右)、藝術家夏陽、臺北市立美術館館長林平(攝影:黃衍方)

「夏陽:觀.遊.趣」25日起將在臺北市立美術館(以下簡稱北美館)2A、2B展覽室開幕,這次展覽將匯集北美館典藏品,以及來自台灣和中國多個美術館、畫廊和收藏家擁有的作品,完整呈現出藝術家夏陽自1950年代以來的創作脈絡。另外,這同時也代表著北美館進入第二波的開館階段,整個二樓將全面對外開放。

 

北美館館長林平在開幕記者會上表示,對北美館來講,二樓一直都是很重要的區域,過去很多重要的藝術家回顧展都會放在二樓,它某種程度上可以說是本館的核心地帶。先前休館期間的空調整修,二樓也是重點區域,為了讓北美館成為台灣美術史的重鎮,雖然遊客可能會覺得比較冷,但這是考量到作品的長久保存。

 

「夏陽:觀.遊.趣」策展人劉永仁(左至右)、藝術家夏陽、臺北市立美術館館長林平(攝影:黃衍方)

 

夏陽1932年生於湖南,1956年與八位畫友創立「東方畫會」提倡現代藝術,之後遊走歐美各地。林平回憶,1992年夏陽從紐約回到台北,當時她剛到北美館任職,擔任展覽組組長,在她當組長的期間,1994年北美館舉辦了夏陽第一次的回顧展。她表示,夏陽的性格到現在都沒有改變,一樣非常風趣,甚至有點調皮搗蛋,可以說是個「老頑童」。

 

本次展覽以年代分為幾個展區,首先是「觀寫線描 勾勒人形」區,內容為夏陽1950年代到1960年代的作品,這時他的素描與繪畫主要以線條表現人物或神話寓言人物,以綿延不絕的單純線條構成飽滿視覺圖像,在畫布上即興式繪寫,用樸素略帶激情顫抖的線形,組構成豐富有力的畫面,日後他特有的「毛毛人」語言也因專注於線條而產生。

 

夏陽1964年作品《足球比賽》(攝影:黃衍方)

 

夏陽1968年作品《選美》(攝影:黃衍方)

 

接著是「幻影飄渺 游移動勢」區,此處展出夏陽1960年代初期的作品,這時他的作品開始出現毛毛人的語言,他在1963年從台灣赴義大利米蘭與法國巴黎,1968年移居紐約並參與了照相寫實的藝術思潮,他的畫作開始捕捉路人的移動,將模糊視焦的人影擺在超寫實的細緻背景中,主體瀰漫出疏離感,反映作者漂泊他鄉的現實處境。

 

夏陽1971年作品《工人》(攝影:黃衍方)

 

夏陽1973年作品《無題》(攝影:黃衍方)

 

夏陽1981年作品《玩具商人》(攝影:黃衍方)

 

夏陽1983年作品《小店》(攝影:黃衍方)

 

1999年夏陽開始從繪畫走向雕刻創作,本次展覽的各展區也展出許多他的雕刻作品,他以金屬片材剪裁鋸齒、錘打釘凹凸與釘痕,將繪畫的筆觸具現於堅實的鐵片或銅片中,其雕刻作品具有輕盈飄忽的特質,人物造型也展現出毛毛人意象的語彙,優遊於具象與抽象之間,勾勒出充滿繪畫意念的想像空間。

 

夏陽1999年作品《舉雙手的人》(攝影:黃衍方)

 

夏陽2007年作品《若禽》(攝影:黃衍方)

 

然後是「穿遊時空 浮生逸趣」區,2000年夏陽從台北遷居至上海,展開另一段返樸歸真的創作旅程。此時他舉目所見皆是雋永題材,甚至把打油詩融入畫中意境,他尤其經常將巨碑式的山水圖景,結合當代都會與浮生閒情,呈現出靜觀萬物處處皆有無限的驚喜感。這時他繪畫中的毛毛觸感漸緩,作品被賦予更多機鋒、幽默和詼諧。

 

夏陽2006年作品《仿范寬谿山行旅圖》(攝影:黃衍方)

 

夏陽2011年作品《續仲立先生谿山行旅圖》(攝影:黃衍方)

 

夏陽2018年作品《山水五》(攝影:黃衍方)

 

最後是兩幅驚人的繪畫巨作,分別是夏陽在1994年到1996年創作的《百顏聯作》以及2002年的作品《36人像聯作》,裡面的每幅畫面都有模糊與朦朧的視覺奇異美感,呈現出冷眼觀察、荒誕不經的臉譜,堪稱是他將毛毛人語言發揮的淋漓盡致的力作。

 

夏陽1994年到1996年作品《百顏聯作》(攝影:黃衍方)

 

夏陽2002年作品《36人像聯作》(攝影:黃衍方)

 

「夏陽:觀.遊.趣」將從8月25日展至10月21日,更多展覽資訊可上臺北市立美術館官方網站查詢。

 

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