【TIDF2019巡迴展】《柬埔寨之春》:見證現代化歷程下的集體宿命

TIDF台灣國際紀錄片影展 2019年03月26日 10:00:00

《柬埔寨之春》劇照 (TIDF提供)

柬埔寨之春》(A Cambodian Spring)這部由前《衛報》記者,愛爾蘭導演克里斯.凱利(Chris Kelly)花了九年時間追蹤、拍攝、製作的紀錄片,於 2018 年 TIDF 國際競賽獲得首獎。電影的拍攝從 2009 年開始,一共分為五個章節,呈現柬埔寨金邊市的萬谷湖居民,為了爭取自身的居住權利,與執政的獨裁政權洪森政府,展開長期的土地抗爭運動。

 

然而,這一切都得從 1993 年開始說起。聯合國在柬埔寨舉行第一次民主選舉,自此也建立了自由市場經濟體系,一系列由國家和國際組織引入的發展計畫在各地大刀闊斧展開;從 1985 年便統治柬埔寨的總理洪森,坐擁軍警武力,靠著不健全的民主法治制度,在官商勾結、貪腐的官僚體系之下,持續獨裁統治柬埔寨至今。萬谷湖的土地抗爭,便是因為與總理洪森關係良好的企業蘇卡庫(Shukaku)欲開發當地,強行驅逐居住在該地已久的居民、強拆民宅,罔顧人民的生計性命。萬谷湖社區居民為了保衛自己的家園,因而起身與建築機器、與國家機器抗爭。

 

影片跟著兩條敘事軸線、三個主要人物開展:兩位萬谷湖居民波芙(Toul Srey)和范妮(Tep Vanny),以及一位選擇以行動參與社會、與人民站在同一邊,來自暹粒的和尚索法斯(Venerable Luon Sovath)。導演克里斯.凱利帶著攝影機,隨著他們的肉身參與、記錄著這一切,拍下了那怪手強行侵入,不理會居民在前方哭喊嘶吼便轟然推倒家戶屋牆的暴力行徑;拍下了軍警與資本家站在同一陣線,以公權力擊打人民的時刻;就連司法制度也與當權者共謀,恣意關押、審判那些為了守護自身居住權利的人民。而和尚索法斯雖然有著宗教地位的庇護,但隨著佛教高層也逐步向政權、資本家靠攏後,索法斯的身家性命也遭受威脅。

 

《柬埔寨之春》劇照 (TIDF提供)

 

《柬埔寨之春》雖然拍攝的是赤柬垮台後,邁向民主政體、自由經濟的當代柬埔寨,但那黑暗的歷史經驗尚未遠去,送走一個獨裁政權,迎來的卻是另一個號稱有民意支持、高舉經濟發展大旗,以法治、維持國家秩序為掩護,實則是金權與政權更加緊密結合的「進階版」獨裁政府。

 

相較於當代其他關於柬埔寨的影片多以處理赤柬歷史為題材,例如法籍柬裔導演潘禮德的《S-21:紅色高棉殺人機器》(S21 The Khmer Rouge Death Machine,2003)、《消失的影像》(The Missing Picture,2013),愛蜜莉.阿爾芙和亞歷山大.里耶貝荷導演的紀錄短片《柬埔寨傷痕》(Scars of Cambodia,2013),或是導演周戴維從家族歷史出發,爬梳那段因著赤柬政權而灰飛煙滅的電影黃金歷史《金映歲月》(Golden Slumbers,2013);《柬埔寨之春》有意識地在照看當代柬埔寨之餘,亦不忘提起那深埋人民記憶之中深層的恐懼。片中有一幕是年事已高的居民坤奶奶對軍警哭喊道:「政府欺壓與欺騙我們,如同當年紅色高棉欺壓與欺騙人民,但那時我們沒有接受過教育,所以無知,所以被騙,如今你們都是接受過教育的,為什麼還會被騙呢?」

 

長達六年的持續抗爭與拍攝,影片呈現萬湖谷居民——特別是波芙和范妮,在一次又一次的街頭衝突、傳講活動中,從原本是政治參與的素人、一般的母親,逐漸掌握人民抗爭的論述,能夠站在台前帶領群眾呼口號、侃侃而談;而總是拿著攝影機記錄抗爭現場的和尚索法斯,其攝影器材也日益精良。導演克里斯.凱利多數時候是以陪伴參與的身份,在群眾這端,從旁紀錄著現場發生的一切,而片中也不時穿插著索法斯拍攝的影像素材,作為在抗爭現場中另一種視角的補充;搭配著從高處拍攝的萬谷湖周邊地景,為激烈、近身的衝突拉出了另種疏離、預言式的觀看視野。

 

隨著柬埔寨大選的到來,克里斯.凱利鏡頭下的人民抗爭層級,從萬谷湖居民對土地、對居住權利的爭取,升級到了對執政者霸權、暴力的反抗;反對黨領袖桑蘭西從海外流亡歸來,吸聚了更多反對執政黨的力量,萬谷湖的土地抗爭也在此情勢下,合流至規模更大、訴求更高遠抽象的捍衛民主群眾運動中。其中也浮現了不同陣營之間,為了達到所謂更遠大的目標所採取的合縱連橫等策略佈局,而底層人民可以運籌帷幄的籌碼,又能有多少?

 

《柬埔寨之春》劇照 (TIDF提供)

 

然而,《柬埔寨之春》對此議題的關注,不僅僅在人民如何對抗資本家與政府合流的獨裁政權。在影片後段,影片更呈現出在任何一種社會運動中必定會出現的「運動傷害」,那運動傷害一方面來自外部的、身體的,另一方面則是來自內部關係、心靈的。

 

參與抗爭的居民們因為反對政府的行動,而受到當局以武力鎮壓,頭破血流,或是判刑拘禁;同時在影片中,也看到社區居民內部,因為這抗爭歷時多年,與自身生命歷程太過緊密相連,使得過程中有成員因各種原因最終選擇離開,立場改變,原本是共同朝著同一目標奮鬥的戰友,卻因此而各奔西東甚至路線分歧,反目成仇,這種深深銘刻在內心、在情感上各種不同層次的「運動傷害」,是《柬埔寨之春》中所帶出更複雜、更幽微的面向。那讓事件本身難以就是非對錯論斷,亦無法輕易地區分為當權者與反抗者截然二分的陣營,導演試圖對身在其中不由己,必須做出抉擇的個體,投注以人性的理解。

 

《柬埔寨之春》見證了一個在現代化發展歷程下,底層人民的集體宿命,似乎所有的善意與貪婪、所有身在其中的個體,都被這巨大的機器捲入、碾壓、咀嚼、吞吐,有過熱血沸騰、歡慶勝利的時刻,但卻也無可避免地遍體鱗傷、殘喘求生。

 

TIDF 2019巡迴展於今年2月底開跑,將走訪台中、彰化、屏東、花蓮、台東等城市,帶著5個精彩單元,超過50部作品與在地觀眾分享,欲知詳情,請持續關注TIDF。(文/謝以萱)

 

 

關於【台灣國際紀錄片影展(TIDF)】

 

 

台灣國際紀錄片影展(TIDF)成立於1998年,每兩年舉辦一次,以「再見.真實」為核心精神,強調獨立觀點、創意精神與人文關懷,鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗,是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網:www.tidf.org.tw

 

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