有雷。

韓片《寄生上流》提供了什麼樣的階級觀察？富裕的影響是富太太很怕老公，貧窮的影響是窮老公很怕太太。因為富爸爸是皇上，富太太是奴才。窮爸爸是廢柴，窮太太是死士。這是真的嗎？為何階級內部會產生這樣的權力關係？本文探討貧窮的部分。

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第一個故事是，窮爸爸金基澤內心所受的傷。

表面的故事眾所周知。窮人全家混進富家工作，在人前扮演互為陌生人的員工，富家的十歲兒子卻說破他們身上有同一種味道。窮爸爸金基澤原以為是家人共用洗澡肥皂、洗衣精的味道，得知是住地下室的污舊黴味，也就無計可施。

裂縫逐漸擴大。富人朴社長告訴太太，金基澤司機身上有味道。像蘿蔔乾放太久的味道，抹布煮沸消毒的味道，搭地鐵的人身上的味道。不知道金基澤聽在耳裡。

下次，朴太太搭金基澤開的車，在後座掩鼻，不知道金基澤後照鏡看在眼裡。

下次，目睹朴社長對吳勤世窮人氣味掩鼻，金基澤突然大爆炸。回神發現失控，金基澤不知道事情怎麼會發生，簡直就像是別人做的一樣。在這之前，連本人在內，無人察覺把他逼到死角的任何跡象。

報導者網站李雪莉、簡永達、余志偉的報導《廢墟少年》書中，受訪少女「佳儀」回憶爸爸：他國中畢業，工作認識了女友，生下佳儀，沒結婚就分手了。爸爸交到壞朋友，開始碰毒品，進出監獄很多次。村人只要看你有前科，無論發生什麼案子，都說是你做的。爸爸不是不願意找工作，是鄉下工作少，工廠少。他開車送過貨，但後來戒毒身體變差，慢慢沒辦法承受勞累工作，整天把自己關在房間。「我一開始不知道原因，他自殺後，我才知道是他心底受傷。」

《寄生上流》從結尾的暴力，讓觀眾回頭重看，在笑鬧不斷、緊張刺激的全片底下，重尋陰森伏流。它的角度就是：「我一開始不知道原因，他自殺後，我才知道是他心底受傷。」

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第二個故事是，金基澤的傷到哪裡去了。

金基澤被朴社長嫌臭，就像金家的氣窗被街上醉漢撒尿，他沒為自已出頭。無論他對此有什麼感覺，大腦的前額葉都會警告他「小心喔！如果被老闆知道你不滿，你工作就沒了」，所以他忍到不知道自己在忍耐。但是，看社長捏鼻子嫌吳勤世臭，金基澤馬上爆炸。為什麼？因為投射就是大腦用來繞過前額葉的監視，宣洩真正的感受。金基澤把吳勤世當成了自己。前額葉禁止他為自己生氣，可是禁止不了他替別人生氣。

金基澤受的傷，放在哪裡，連自己都不知道？放在地下室，由另一個窮人吳勤世來承受。

金基澤、吳勤世都住在地下室。金基澤在豪宅客廳喝酒，吳勤世也到同一客廳聽唱片跳慢舞。兩人同樣開台灣古早味蛋糕店倒閉，每天坐在同一個地方感謝朴社長給他吃住，用同樣的密碼。

設計吳勤世這個角色，是金基澤的分身，給觀眾一個觀察解釋金基澤的面向。當金基澤問吳勤世：「你有什麼計畫？」吳勤世說，自己在地下室住得很舒服，感覺好像一直住在地下室，在這兒出生，在這兒結婚，國民年金也沒他的份，他想一直住在這兒。

吳勤世說出了金基澤的感受。金基澤跟風創業失敗了，相信自己做什麼都會失敗。因為害怕失敗，不敢再試著與外界接觸。

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第三個故事是，金基澤隱形的傷從哪裡來。

電影反覆點染金基澤與環境格格不入，處處受挫。開頭，金基澤雖然繭居，但拼命研究快速摺披薩紙盒的技巧，想增加收入。結果弄巧成拙，摺壞了被扣錢。金基澤不敢理論，由妻子忠淑出面，兒女助陣。

金基澤容易緊張。兒子金基宇教家人撒謊騙人，顯出一家演技高下：女兒按朴家門鈴前，嘻哈風背出一串假身分關鍵字核對無誤，即可得心應手。反觀爸爸金基澤，得背兒子寫的台詞，還演得過火。邊開車邊勸誘朴社長入彀，緊張得差點撞車。

金家兒女順利脫逃。輪到金基澤逃跑就憨慢，險被抓包，只能貼地裝死。黑暗中匍匐的身影，既屈辱，又悲壯。這說明什麼？草食小動物沒能力反抗掠食者，要逃也沒別人快，只能就地僵硬裝死。金基澤就是食物鏈金字塔的底層，無力保護自己，退縮封閉對他等於安全感。創業失敗繭居，是小動物躲起來。住進地下室，還是小動物躲起來。這是生命的本能反應。

金基澤遇到危險躲起來，妻子忠淑自然會去對外週旋。但妻子對丈夫有期待：

金家在朴家全體就業，吃運將自助餐小吃店慶功。妻子忠淑笑笑虧金基澤，說就業全是兒女的功勞，金基澤擺什麼老爸的架子。

金家在豪宅客廳聚飲，金基澤感嘆朴太太善良。妻子忠淑不滿，說「若我有錢我也善良」。金基澤說「善良」，是說朴太太好騙。忠淑說「善良」，是說若我有錢我也不用騙人。

兒女對爸爸有期待：

金家倉皇逃出豪宅，在暴雨中驚慌失措，女兒恐慌問爸爸怎麼辦。

稍後，兒子也問爸爸：「你有什麼計畫？」

但爸爸無計可施，只能空言安慰。兒女都想起，爸爸比他們更徬徨。

接著，爸爸問兒子怎麼還抱著石頭，兒子說是石頭一直黏著他。原來，石頭來自敏赫，代表陽剛的角色期待：敏赫帶石頭來送金家那天，遇上醉漢來金家窗口小便，爸爸不敢應戰，敏赫卻勇敢反擊了醉漢。所以下次醉漢又來襲，兒子就拎起石頭應戰。此時遇到危機，兒子自問，如果換成敏赫會怎麼辦。

兒子相信敏赫不會逃避，所以承擔就是答案。因為爸爸只是個孩子，所以兒女從小得當他的爸爸保護他。這就是兒子面對沉重命運、絕望的姿態。雖不願承擔，卻無法放手。

電影結尾，爸爸毫髮無傷，見兒女瀕危，畫面放大了他內心不可告人的痛處。原本決心承擔的，卻發現自己結果什麼都未承擔，這時他的克制全都崩潰了。

沉重的是，丈夫、爸爸，背負全家的期待，要解決問題。可是，現實上他已無法滿足妻兒的期待。

當初金基澤問吳勤世：「你有什麼計畫？」實際是兒女對金基澤的疑問，金基澤對兒女只能虛言安慰。金基澤內心的真話，唯有吳勤世能說出口：事情誰也解決不了，如果可以，不想負任何責任。

相信問題可以和平解決的，是妻子和女兒。

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金基澤一角，由宋康昊出演。導演奉俊昊前作《駭人怪物》中，宋康昊也演個廢爸，在爺爺小吃店打工。女兒賢書中學開家長會，宋康昊叫酗酒弟弟代理出席，結果女兒抱怨叔叔酒臭傳到教室前排。女兒又抱怨手機太爛，老爸安撫說已經存錢要買新機，端出存了一泡麵碗的銅板。女兒說「沒用，都是一元吧」。老爸強辯說「也有五百元，也有五十元」。句句點出這老爸有多廢。

反而是爺爺默默跟著後面擦屁股：宋康昊在小吃店烤魷魚，一邊偷吃魷魚腳，惹怒顧客，爺爺吩咐他另送酒菜好生賠罪。賢書被怪物抓走，爸爸叔叔衝動憤怒，跟警察吵著要救賢書，警察不理，爺爺偷偷塞錢給警察。末了也是爺爺花光積蓄救兒女脫逃、整備兒女去救賢書。

奉俊昊另一部《玉子》片中，動保組織一批青年勇闖屠場救寵豬，知其不可為而為，本無勝算，最終也是靠爺爺掏的錢行賄解決。

與好萊塢神勇超人截然不同，爺爺務實、入世，放低姿態討好，與人為善，身段非常軟。《駭人怪物》、《玉子》卑微的爺爺，到了《寄生上流》裡，就是出來收爛攤子的妻母們。金基澤的妻子忠淑、吳勤世的妻子雯光，身段軟起來非常軟，有求於人時，低聲下氣叫「姐姐」，被人洗臉也吞落去。家人有難時，她們身段硬起來非常硬，大吼「叫什麼姐姐？閉嘴」。

金基澤在家，是個專門負責致詞的司儀，答謝敏赫贈石、感謝社長賞飯吃，成套的場面話非常在行。等兩家衝突對峙，金家落居下風時，金基澤滿口漂亮話想說服雯光，雯光毫不買帳。大後方的金基澤要推開妻子忠淑擠到前線，妻子忠淑擋著不讓他過，自己在第一線拼命。

生日宴會突然情勢生變，雖有滿場大男人，最終是誰解決危機？忠淑。

兩人對丈夫都扮演媽媽角色，對外都是護衛丈夫的死士，不但軟起來尊嚴可以不要，硬起來連命都可以不要。

金基澤有大男人的包袱，不能軟；但貧窮受挫積深，底氣已失，又不能硬。失去應變的空間，仰賴妻子救場，依附關係悲喜酸澀，難分難捨。

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吳勤世如同哈哈鏡，放大了金基澤依附忠淑的那一面：男人在俗世受了重傷，就回歸子宮療癒，地下室就是黑暗安全的子宮。吳勤世挨餓多日後，太太火線救援，見面拿出奶瓶餵他。觀眾領悟，太太體貼他多日未進食，只能吃流質。奶瓶既寫實，也隱喻這對夫妻實為母親和嬰兒的關係。接下來他躺在沙發上享受太太按摩，更令人想到嬰兒吃飽後，母親按摩嬰兒以免脹氣的模樣。他什麼也不用做，太太隨時可以為他擋死。但等到太太再也無法保護他了，吳勤世忽然間變身，原本只想與世隔絕，這時卻像一蓬油礦的火苗從地底下冒了出來，用地獄的烈怒點燃整個世界。

吳勤世是金基澤的潛意識。金基澤無法接受的痛苦衝突，都由吳勤世來承受。

金基澤結尾為什麼會暴走？吳勤世是解答。失控來自壓抑。

如果你相信「出錢的老闆最大，老闆叫你做什麼，你就做什麼，叫你往東就別想往西」，那麼哪天爆炸做出的破壞之大，可能連自己都不知道發生了什麼事。

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就如香港暢銷網路小說的書名《男人唔可以窮》（男人不可以窮），金基澤和吳勤世，呈現了底層男人反覆受挫，無法符合「男人要對這個家負起責任」的陽剛期待。依賴妻子能屈能伸、對外靈活週旋謀生。妻子委屈，丈夫也背負了深沉的自尊傷痛。

《廢墟少年》書中，台大教授藍佩嘉受訪說，訪談板橋、宜蘭漁村的父親們，發現他們幾乎都負債，有人創業想黑手變頭家，最後失敗；有人失業只好借卡債，導致離婚。有人躲在家裡喝悶酒，有人一旦尊嚴被挑戰，就激烈回應家庭與社會。

在《寄生上流》中，想黑手變頭家，就是金基澤和吳勤世開古早味蛋糕店失敗。之後金基澤繭居在家，吳勤世負債被追殺，躲入地下室。兩人結尾都「激烈回應家庭與社會」。

《寄生上流》看似狂想，卻極為寫實。它就是廢墟父親們無言悲傷的肖像。

※作者為作家