日前象徵台灣藝文圈最高榮譽的國家文藝獎得主出爐，繼獲得2018年TIDF傑出貢獻獎後，導演柯金源再獲國家文藝獎電影類得主，他也是第一位獲得此獎項的紀錄片導演。

在紀錄片的圈子，大家都尊稱柯金源為「柯師傅」，不只是因為他的外型，還有他謙恭的態度，以及他數十年如一日，令人敬佩的精神、成就和貢獻。他是新聞製作人、紀錄片導演，也是社會運動家、紀實攝影家、文學家，以他的高超技藝與人道關懷，全心投注環境議題，其成就無庸置疑。

記得在某次座談，一位年輕觀眾問到柯師傅的初衷，只見他靦腆地不願多說。

自彰化鄉下長大的他，年輕時本來希望成為一名藝術家，但看到家鄉環境被破壞，決心要記錄下一切，為環境發聲，而捨去了對藝術的追求。事實上，經過這幾十年的淬煉，他的身份早已超越當年之夢，超越一名純粹的藝術家。

自1980年代起，他獨立進行田野調查，以紀實攝影記錄台灣的自然風貌、環境公害與社會運動；1993年起，他進入公共電視，企劃與拍攝台灣環境影片，其類型包括專題新聞、深度報導、調查報告、紀錄影片，並前後已累積了二十幾萬張環境圖像、四百多篇專題報導，四本著作，以及數十萬字田野調查文字檔案，紀錄片作品更獲得國內外七十餘個重要獎項肯定。

他行程永遠滿滿，上山、下海，甚至前往北極圈、南極洲、珠穆郎瑪峰。在他的鏡頭中，不只有壯麗景觀、動物植物，更多的是受害的弱勢者與批判政府財團的勇猛力道，永遠關懷著那些被忽略與受迫害的土地、生靈、人們。 

然而，柯金源並不只是位單純的記錄者，做為一位創作者，他絲毫不懈怠，不停追求突破。 

他的早期作品仍遵循電視紀錄片傳統，由旁白敘事帶領觀眾走入議題，如《獼猴列傳》（2004）、《天大地大》（2005）；然而，在《森之歌》（2010）即以純聲響與音樂來呈現山林的哀愁，在《福爾摩沙對福爾摩沙》（2010）中，更找出檔案影像，以王永慶當年欲將六輕工廠蓋在宜蘭，和宜蘭縣長陳定南的辯論展開敘事，對比現在的環境災難，單挑工業巨獸台塑集團，為的是擋住國光石化的興建，而影片內容一切有憑有據，台塑竟無法對他提起訴訟。 

2013年的《黑》加入了動畫，描述真實存在，但卻不可見的黑暗汙染；2016年的《海》以35段不同的影像蒙太奇，呈現十幾年來的海洋環境變遷，觀眾在網站上甚至可以自由選擇敘事順序；近作《前進》（2018）回顧台灣三十年來的環境運動，大量運用了「綠色小組」在80年代所記錄下的社運畫面，是一部擁有歷史縱深的史詩之作；最新力作《神殿》（2019）則描繪出山林巨木與台灣的歷史關係，也是台灣土地的守護神。

18年來，柯師傅完成28部環境紀錄片，影像充滿情感，敘事技巧多元，內容鞭辟入裡，始終堅守批判與調查精神，影響無數觀眾。他深怕環境變化的太快，來不及被記錄，以每年超過一部的速度，不停地趕工拍片，在有限的時間裡，用鏡頭保存台灣每一道美麗風景。（文／林木材）

柯金源影集專欄：http://awakening.pts.org.tw/
《神殿》：https://viewpoint.pts.org.tw/ptsdoc_video/神殿

關於【台灣國際紀錄片影展（TIDF）】

台灣國際紀錄片影展（TIDF）成立於1998年，每兩年舉辦一次，以「再見．真實」為核心精神，強調獨立觀點、創意精神與人文關懷，鼓勵對紀錄片美學的思考與實驗，是亞洲最重要的紀錄片影展之一。官網：www.tidf.org.tw