《紳士追殺令》（The Gentlemen）可以說是導演蓋．瑞奇（Guy Ritchie）的回魂之作，以我個人的喜好來看，他上一部還算可以的電影，已經是遠於2009年上映的《福爾摩斯》（Sherlock Holmes）。而在這段期間內最賣座的《阿拉丁》（Aladdin），也讓我覺得他的表現就像是很久以前的港產片，時常會有那種導演只像是掛個名字，實際上監製才是真正導演的那類情況，可以說是一部全無他個人風格，甚至就連女性主義元素也頗為表面的電影。

然而，回歸到蓋．瑞奇最好看的兩部電影，也就是1998年的處女作《兩根槍管》（Lock, Stock and Two Smoking Barrels）與2000年的《偷拐搶騙》（Snatch）這種黑色幫派喜劇路線的《紳士追殺令》，則讓人在睽違已久後，總算再度感受到他作品的樂趣所在，光是這點，便已經足以使曾經對他有過期待的影迷開心不已了。

當然，就整體來看，《紳士追殺令》還是與《兩根槍管》及《偷拐搶騙》有著不少差異。在兩部舊作中，他用多線敘事的手法，透過各種蝴蝶效應巧妙打造令人意想不到的發展及笑點。但在《紳士追殺令》裡，除了那樣的幽默感到了中段之後才比較明顯以外，在劇情發展上也比過往聚焦得更明確，電影末尾那接連不斷的情節翻轉，其相關線索也比過去梳理的更為清晰。

就畫面表現而言，《紳士追殺令》的視覺風格也變得較為收斂，讓人因此更能投入在故事之中，不像有很長一段時間的蓋．瑞奇作品，幾乎都只剩下大玩攝影或剪接技巧的部分稍可一看。更別說許多時候，那些片的劇本邏輯甚至還貧弱到就連那些視覺奇觀也讓人大感疲乏厭倦，對於說故事本身沒有任何幫助，最終僅僅淪為賣弄與刺激感受的手法罷了。

不過，要說到最有趣的差異，恐怕還是在這些電影雖然同樣以犯罪世界作為背景，但相較於《兩根槍管》與《偷拐搶騙》那種更貼近底層，大多角色活得較為窩囊，目的單純就是混口飯吃的情況相比，這回《紳士追殺令》的角色群則在社經地位上要來得高出許多，再加上電影以大麻合法化已成趨勢的如今做為背景，也確實讓人聯想到了以美國禁酒令時代末期作為背景的HBO影集《海濱帝國》（Boardwalk Empire）這類作品。

有趣的是，就連馬修．麥康納（Matthew McConaughey）所飾演的幫派老大，在個性設定上也較為復古一些，有點像是史蒂芬．索德柏（Steven Soderbergh）的《瞞天過海》（Ocean's Eleven）及其續集那樣，有著明確的江湖道義準則，通常得饒人處且饒人，在被踏到底線的情況下，才會真正地下手不留情，因此比起蓋．瑞奇過去的同類作品，也確實顯得更加「紳士」。

或許因為如此，讓《紳士追殺令》所描述的黑幫糾紛比起過往也有顯著不同，各方勢力的組成更頗有一種政治暗喻的感覺，就連與媒體的鬥法也被包進了故事內，使得新聞媒體的角色，在片中確確實實地變成了「文化流氓」這樣的存在，在整體格局更大的同時，也成功不為娛樂性帶來任何阻礙，讓人看到了在整體掌握上更為成熟的蓋．瑞奇手筆。

說真的，《紳士追殺令》其實很難與《兩根槍管》及《偷拐搶騙》分出什麼高下。就新鮮有趣的程度而言，兩部舊作依然是難以超越的存在；但從整體平衡度來看，《紳士追殺令》則有著更為亮眼的成績，故事涉及的元素也確實更廣一些，甚至還有著不少頗為後設的有趣細節，因此可說各有擅場。

但不管怎樣，要是你想重溫真正有趣且夠力的蓋．瑞奇，甚至是根本沒看過《兩根槍管》與《偷拐搶騙》，並不知道他作品的真正魅力所在，那麼無需懷疑，《紳士追殺令》肯定能提供你足夠的觀影樂趣，並讓你又對他重新期待了起來。

上報生活頻道特約作者　出前一廷

曾獲某文學獎，譯有某些小說，並曾撰寫多篇小說之導讀與解說類文章，認為下雨天最好的去處是電影院，或乾脆在家看片，配上熱騰騰的泡麵，故以此為名。

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