家庭劇的核心，在於「揭露」，每個人都有屬於自己的秘密，都有不開放任何人進入的內心禁地，家人身為被期望最透徹理解家人的角色，事實上卻總是不然，家人之間距離的微妙，是描述家庭的作品皆欲處理的切面，隨之掀起的漣漪與風暴，考驗著這些屋簷下的人們，如何重新看待彼此的關係，這往往也是動人所在。

一群最親密的人因為這樣的「親密」，讓許多話語說不出口——爸爸，媽媽，老大，老二，老么，其實也是角色扮演，和偌大社會並無太大不同。只是，家庭又讓人更難以啟齒，你犧牲哪裡，我又奉獻什麼，似乎也不好攤出來筆筆算清，誤解太容易積累，大家都不提，或許能風平浪靜一輩子，但誰也不知道，可能只需一陣風，便足以颳來驚駭海浪。

打開韓國電視劇《了解的不多也無妨，是一家人》前，這樣一句劇情介紹吸引著我：「講述像家人一樣的外人、像外人一樣的家人，一起克服誤會、理解彼此的過程。」我不禁想，何謂家人？是血緣，還是法律定之？大銀幕中從不缺對家庭的各樣描摹——《陽光普照》中的分崩離析、《寄生上流》裡的階級逆襲，《小偷家族》的重構與羈絆，是否讓我們對家庭的想像變得不同？而我是這麼認為的——家人，是一群際遇被綁在一塊的人，快樂得以共享，悲傷也難以逃脫。

這齣戲劇便是讓我們看著這些「像家人一樣的外人、像外人一樣的家人」如何在角色的成長過程中，共組另一種意義上的「家庭」，使快樂與悲傷都不再形單影隻。

結褵數十年的金相植與李真淑一向相處得不甚愉快，在孩子們紛紛長大後，真淑終於受夠這段名存實亡的婚姻，她看著學生們「卒業」（韓文中對「畢業」的稱呼）——心想——為何婚姻沒有這種「畢業制度」？於是，她提出「卒婚」的想法，儘管起初鬧得人仰馬翻，最終丈夫金相植也消極接受了。

金家有三姐弟——金恩珠，金恩熙與金智宇。大姐恩珠因為家庭經濟關係成熟得早，在現實磨練下成為極端理性甚至有些不近人情的獨立女性；二姐恩熙身處排行中間的老二，在家庭內是迎合家人、化解衝突的潤滑角色，在外是努力想闖出一片天的出版社職員；最小的老么智宇則是大家眼中不懂事的弟弟，但在大家看不見的地方，他也獨自規劃著自己的世界。

每個人都在家庭中各司其職，滿足對彼此那不成文的角色期許，踏出家門外的世界，又宛如另一個人似地生長、頂起各自一片天地。誰也沒想到，父親一次登山意外受傷，才不得不將這個家庭下沉潛已久的洶湧，一次又一次拍打上岸。

戲劇前半部，每集幾乎都為觀眾揭露一個家庭的秘密，關於婚姻，關於童年，與那些關係中，沒有被說破的真相。事實上，表面和諧的家庭，底下已盡是狼籍，但看向現實世界，這並非陌生特例，東亞家庭中慣有的隱忍和成全，是讓誤會愈積愈深的水塞，當控訴與失望漫升，直至阻礙直視對方的眼神，最終迎來的，就會是一段關係的缺氧溺斃。

如何「修補」，才是一齣家庭劇能否深植人心的關鍵。左為韓藝璃，右為秋瓷炫。（愛奇藝提供）

畫面日系淡雅，卻吐露許多擊中人心的犀利對白，諸如「家人就是能輕易找出外人無法看到的弱點，隨時都能揮出重重的一拳。」、「雖然是家人，卻這麼不了解彼此啊！」、「因為離開家人，太過容易。因為名為家的圍欄，太容易跨越，所以變得更加孤獨。」彷彿藉由角色說給觀眾聽，一段關係的經營，需要距離與想像才能理想，但對於家人關係，我們太早，太理所當然擁有這段關係，以致我們雖總是學習如何當一個聽話的學生，當一個負責的職員，當一個體貼的情人，卻忘了學習如何作為一個家人。

揭露以外，如何「修補」，才是一齣家庭劇能否深植人心的關鍵。只需一個眼神、一個謊言，便能讓誤會持續數十年，誤會導致另一個誤會，最終侵蝕、瓦解一段關係；相較之下，修補是加倍困難的過程，我們對家人的容忍又總是太低，通往和解的路也就變得極其顛簸。

是家人之間太了解對方，也是家人不夠了解對方。這些角色尋回各自心中的芥蒂，越線的人小心翼翼地退回來，早該越線的朋友勇敢攜手跨過，那個以為失憶便能挽回的婚姻，最終仍得仰賴兩人修補，尋找安放自身最自在的位置，是救贖彼此，也是救贖這一段段搖搖欲墜的關係。

劇末，真淑走出家庭，走出母親這個角色，終於能為自己踏上一段旅程，其他家人也就是這樣默默地、不敢驚擾地祝福著，因為只有在此時，真淑不是誰的母親，不是誰的妻子，也不是誰的「淑兒」，她終於成為了真淑。

不是嗎？最了解自己的終究只有我自己，了解的多不多似乎不再那麼重要，一段亙久關係中，要求對方理解自己多少個百分比注定是徒勞。時間過去後，是否依然願意傾聽彼此的聲音、直視對方的脆弱——這樣一來，了解的不多才無妨，也才是「一家人」。

※彭紹宇：1997年生於台中，政大外交系、國貿系雙學士。將赴倫敦大學國王學院攻讀研究所。評論作品散見於各大媒體，著迷電影裡的三倍長人生，亦書寫國際局勢和時事觀點，盼藉文字帶來改變。