《喵的奇幻漂流》是一部高貴的動畫，習慣了插科打諢、喧囂胡鬧的那種娛樂動畫的人想必很難理解，高貴如何與動畫相關聯？可能真的要回溯《風之谷》、《天空之城》、《王立宇宙軍》那個時代才能讓人看清。甚至，和導演金茲·茲巴洛迪斯 Gints Zilbalodis所來自的東北歐有關，拉脫維亞的山水孕育了這種高貴，很久以前我在前蘇聯和捷克的動畫裡遇見過。

說來奇怪，在政治嚴峻時期的東歐，動畫竟然成為清流，力求非功利。今天我也在《喵的奇幻漂流》看到這種非功利性，雖然它可以有治癒作用，但沒有《腦筋急轉彎》那麼教科書式展演；雖然它可以隱喻很多社會學、哲學和宗教問題，也沒有《新世紀福音戰士》或者許多賽博朋克動畫那麼窮盡心思。《喵的奇幻漂流》舉重若輕，從一雙天真無邪的貓眼睛開始，到另一雙直擊死亡依舊無邪的貓眼睛結束——死亡也無邪，所以它能看到彩蛋裡平行宇宙中的鯤魚嬉遊於重洋。凝視深淵，不一定會變成深淵，《喵的奇幻漂流》裡的小貓之存在，似乎在反駁尼采。

無疑地，這部貌似童話的動畫的明媚山水和動物劇場底下，有著不止一重的黑色暗湧。首先是架空的末日後世界設定，你無從得知人類是何時、如何消失退出舞台的。其次是忽如其來忽而退走的洪水，片中一開始就高懸樹上的小舟、片尾再度狂奔而來的鹿群，都顯示著這場洪水不是第一次也不會是最後一次洗劫那個世界。小貓跌進水中，我們能感覺的不是回歸子宮的安詳，而是面對虛空的惶恐。令人驚異的還有亦神亦魔的蛇鷲（Secretary bird，又名鷺鷹，動畫裡它的羽毛更白），它本源自非洲，和片中的北極光不應該屬於同一個世界，它和鯤更接近於貓的保護神，也是貓的超我的投射。小貓被救贖的同時也在救贖世界——即便是如此漫不經心、基於本能。高貴如蛇鷲、頑劣如狐猴，都因為貓，離開自己的族群，成為神或者成為人。更不必說卡皮巴拉和拉布拉多，它們不知不覺成為了小貓的行為導師，雖然看起來它們如此笨拙。

無視洪水重複來去，一開始怕水的貓已經學會捕魚和分享、甚至救助。而作為觀眾的人類恍然發現，這個世界可以沒有人而存在得很好，萬物運轉自如，反而是在人類的遺址之處危機四伏——比如那個水中古城廢墟，表面上它美麗堪比天空之城羅布特，其實它黑潮狂翻，最後成為蛇鷲獻祭自己的祭壇。

洪水來臨前的世界也是一個祭壇，以人的視角看來，它的時間流動是詭異、多重的：小貓進入的閣樓裡，雕刻家的床舖如此嶄新、案上工作未完成，暗示著人類的消失彷彿是片刻之前的事；但不久遇見狐猴的那個房子廢墟，瓶瓶罐罐積滿塵垢，似乎最少是十年幾十年前的遺物；水中古城更加是幾百年上千年的風格。時間進入亂流，貓卻坦然穿梭其中——也許跳出人類的時間觀念，宇宙的時間觀本來就是自如自由的。

這時候，我們回憶一下洪水前世界裡林立的貓咪雕塑，它們意味著什麼？為什麼在洪水即將沒頂時小貓登上那座巨貓雕塑大如山丘，不合比例地存在在那一剎那？這些會不會都是小貓完全自我主義的心理投射？——直到洪水退去，你會發現雕塑也消失無蹤，因為這時小貓本身已經代替了這些雕塑？那麼雕塑到底是貓的執念還是人的執念？

動畫的成功之處，在於它把這一切都保留在曖昧之中，這種曖昧我曾經在押井守的處女作《天使之卵》裡面感受過，久久不能釋懷——《天使之卵》那個內裡空無一物的巨卵（理想）被天使（理想主義者）極力捍衛，天使和那個打破蛋的少年都可以說是押井守的自詡——《天使之卵》的背景，也是一個莫名其妙的浩劫後空無的世界。

因為曖昧，《喵的奇幻漂流》又不同於表面上非常相像的另一部名作《少年Pi的奇幻漂流》。後者營造的黑暗投射非常直觀，而且完全基於人類中心而生發，少年Pi在大海上凝視深淵過久，一度變成了深淵，吞噬了自我，諉過於想像出來的老虎。

貓咪則不會諉過，因為它看到了深淵裡面和深淵上面都有光，這也是《喵的奇幻漂流》最動人的地方，光一步步地上升，首先是水底絢爛的游魚的鱗光（它們的世界與災變無關），然後是狐猴手中的碎鏡所反射的光被小貓追逐這一充滿生命活力的場景，最後是全片最炫目的極光裡貓與蛇鷲的漂浮——在死亡背景下，這一燦爛尤其神秘且極有張力，也呼應了全片的洪水漂浮。

電影原名Flow，在此不只是指動物們的漂流記，也是生命如流的最直觀呈現。這一尊奧斯卡金像（最佳動畫長片），應該是最當之無愧的。

※作者為詩人、作家、攝影師。1975年出生於廣東，1997年移居香港。曾出版詩集《八尺雪意》、《半簿鬼語》、《尋找倉央嘉措》、評論集《異托邦指南》等。