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【上報人物】向脆弱的城市餵養幻覺 簡士耕從鄉野奇譚寫出破億國片

陳怡杰 2017年09月23日 18:00:00
37歲簡士耕編劇資歷14年,近年強作連發。(攝影:李昆翰)

37歲簡士耕編劇資歷14年,近年強作連發。(攝影:李昆翰)

從《戲說台灣》、《玫瑰瞳鈴眼》寫到《紅衣小女孩》、《返校》

 

台灣80後最多產編劇

 

簡士耕相約當天正好農曆鬼門關,身為中國美譽「台灣80後最多產的編劇」,他一身簡便、搭著公車現身,看不出由他執筆的《紅衣小女孩2》受訪前日票房剛破新台幣1億大關的鋒頭模樣。

 

這是台灣恐怖片10年賣座新紀錄。

 

簡士耕執筆《紅衣小女孩》1、2集,締造台灣恐怖片票房新猷。(攝影:李昆翰)

 

目前除了開發《返校》、《紅衣小女孩3》、《你的孩子不是你的孩子貓的孩子篇》,他念茲在茲還想寫本台灣版杜琪峰式電影,「從警匪、黑幫談男性宿命,有望9月30輔導金期限前趕出。」

 

今年6月簡士耕(右)確認執筆本土電玩《返校》電影劇本,左為導演徐漢強。(牽猴子整合行銷提供)

 

最好看的電影,沒有之一

 

他在台北市土生土長,建築師父親是資深影迷,「我爸長年待中興顧問工程,科班畢業,有一套『電影情節』如『建物營造』起承轉合一樣有結構考量的理論,從小愛帶我和弟弟上戲院」,「他最愛《阿拉伯的勞倫斯》(Lawrence of Arabia)」,簡士耕對9歲在永和美麗華戲院看《印第安納·瓊斯》第3集《聖戰奇兵》(Indiana Jones and the Last Crusade)印象極深,「史恩康納萊去找法櫃,遇到希特勒給他簽名,這輩子最好看的電影,節奏感前後連貫精準。」

 

多年後不僅他成為當紅編劇,弟弟也從南藝動畫所畢業任插畫家,一家都與藝術攸關。

 

簡士耕與老婆、3個小孩移居花蓮多年。(簡士耕提供)

 

3個恩人:王台英、張宇忠、易智言

 

永春高中時,國文老師王台英聽他說想弄電影,專盯他作文,還誇有文字天分,「第1次從寫作獲成就感,有信心我能寫」,大學聯考成績不錯,他填了第一志願台藝電影系想直攻,被父親攔阻,「撕了志願卡,說服我先主修專科厚植底層,別太早只念電影。」

 

北大社會系時,王雅各老師找陳俊志導演演講,我聽完拿打工存款買了部DV,就去社區大學上拍攝課,之後把作品給陳俊志看,跟了他《美麗少年》、《玫瑰的戰爭》幾部紀錄片學,也在『紀工會』(紀錄片工會)認識楊力州等同好。」2002年大學畢業,簡士耕因氣喘不必當兵,拿著以北大異議性社團「青年社」的主題紀錄片投考南藝音像所。

 

簡士耕不缺席反服貿婚姻平權社會運動。(簡士耕提供)

 

「跟紀工會朋友陳龍男(阿美族導演,後結褵蘇貞昌女兒蘇巧慧)一起報名,我們作品分數超高,卻一起落榜」,理由竟是「作品水準夠,你們不缺這個學歷」,簡士耕玩笑憤恨稱「文青圈容不下我,決定投靠鄉野。」

 

隔年他在網路放了1部編劇作《364天》(情節似他後來編寫的《他們在畢業的前一天爆炸》)謀職,被《玫瑰瞳鈴眼》看上。

 

敬海畏山是台灣人心信仰。」(攝影:李昆翰)

 

從1檔戲4萬2寫起

 

「他們只看我格式OK,開價寫1檔4萬2,不高,但對剛入行的我夠用」,他熬3個月才寫出1檔老兵跟大陸新娘故事被拍出,「感謝劇組前輩張宇忠(曾任《風水世家》、《我的老師叫小賀》編劇統籌)提點」,簡士耕寫完《玫瑰》2檔戲就被《戲說台灣》開價1檔戲5萬元挖角,半年過去編了3檔劇,他寫著寫著,「還是好想拍電影。」

 

重編1個劇本再考北藝電影所錄取,課堂作品被易智言看中,受邀合編《危險心靈》成名,「老師把我編劇視野打開,非常重要。」

 

2007年簡士耕(右3)合編的《危險心靈》獲第41屆電視金鐘獎「戲劇節目獎」、「戲劇節目男主角獎」,左1為導演易智言。(簡士耕提供)

 

從《戲說台灣》、《玫瑰瞳鈴眼》到《紅衣小女孩》,簡士耕作品部分都與神怪情節牽涉,他說整串內容一脈相傳,比如《戲說》時期他早開始研究西拉雅族拜壺文化「阿立祖」(alid)元素。

 

憂定型「驚悚大師」

 

2015年,他不太同意製作方希望《紅衣小女孩》走傳統恐怖片特點「剝削」,「原想更渲染該起新聞事件,我從劇本說服,希望只拿傳說改編不要深究消費那家人背景」,「我們另外起故事,用這個傳說觀眾過來就好。」

 

簡士耕編劇不希望走「剝削電影」(Exploitation film)老路。(攝影:李昆翰)

 

《紅衣小女孩》成就台灣影史里程碑,更多人找他寫驚悚劇,他怕被定型「恐怖大師」,「這不該是我的主打,史蒂芬金也有寫《刺激1995》啊,恐怖片後想打造台灣經典警匪片」,他稱台灣影迷個性寬容,不一定只愛好萊塢,「今年泰國《模范生》、韓國《我只是個計程車司機》都是類型片,一樣在台灣爆炸。」

 

人類的原始心

 

在台北吳興街長大,以前他靈感枯竭會帶電腦上山寫作,「心理學家榮格(Carl Gustav Jung)講全人類都有一種『看到海想冒險、看到山想遁入』的衝動,一種永遠安靜在此的情緒」,「不管社會演化,我覺得人心都有原始狀態,從穴居、吃生肉、吃蟲活到現在,當在文明社會負荷壓力,自然回到這樣方式逃避,遁入山林在曠野放浪追逐的渴望很明顯。」

 

「寫到黃昏,邊爬邊停邊寫,不在乎旁邊有沒有人。」(攝影:李昆翰)

 

「有陣子常跑山上寫劇本,如寫生很舒服,一旁健行老伯阿嬤會停下來看我在幹嘛,幸好,都市健行的人也不多。」跟老婆、3個小孩移居花蓮志學多年的他,開會受訪才上台北。

 

基督徒的兩難

 

一家都是虔誠基督徒,他信神也相信有鬼,對於鄉野傳說現場,他不常親臨,「爸媽還好,但也是基督徒的岳母有叨念『別寫太多鬼怪劇』,但不僅史蒂芬金、曾拍《惡靈13》的史蒂芬史匹柏也是基督徒啊。」

 

簡士耕巧語如筆生花。(攝影:李昆翰)

 

巧語如筆生花

 

個性鮮明飽滿,語調充滿轉折也豐富,簡士耕講著人生故事像析述劇情,談及興之所至,繪聲繪色、指手畫腳,表情如才情橫溢,恨不得下一秒聽眾就浸入他的妙語生花。

 

我們邀他到《紅衣小女孩》首集場景「福州山公園」拍照,一入山林見他多顯沉靜,猶如自城市走來,恍惚惚被召喚出失落的原始記憶,而在山林還魂。

 

撰文:陳怡杰 攝影:李昆翰

 

《紅衣小女孩1》場景之一「福州山公園」前身為「台北市第七公墓」。(攝影:李昆翰)

 

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