作品《解憂雜貨店》。(攝影:李昆翰)
從烏來溫泉區再往山內移動3公里,靠近「野要部落」(Ya-Yaw,烏來泰雅族領域),一位微縮模型師隱居於此,「我不是原住民,只是來蓋房養老」,他是鄭鴻展(Hank Cheng),從「室內設計」跨行「微縮模型」不過3年,斬獲國際大獎,聲名卓著,曾兩度三連霸電視冠軍「情景王」的日本傳奇模型師山田卓司,也曾聞名親臨。
他在臉書開了「悍客鎮」社團,分享同好各類手作微縮模型,暱稱這片深山收藏區為「十三月」,「獨立於十二個月份以外,化外之境」,微縮模型做出興趣,開在台北四維路的室內設計工作室,已把業務逐漸下放員工,平日盡窩在距離烏來工作室20公里外的新店環河路住家,埋首微縮模型發想、創作。
50歲的他是美術科班出身,復興美工畢業後,一度有漫畫家夢,也曾在姊姊(前台灣漫壇月刊《漢堡漫畫》總編輯鄭雅鈴,現職插畫家)主持的月刊兼差畫過「編輯日記」(見下圖),有感畫工不再精進,捨棄以畫維生,日本「東京設計專門學校」(日本デザイン専門学校イラストレーション科)留學返台,他當過東立出版社漫畫編輯2個月,沒多久自覺沒趣,離職3年後獨資成立設計工作室,接到知名直銷商連鎖飲食店、韓式燒肉全台連鎖店舖設計權,賺進第一桶金。
2016 年他首次參賽,就以第2件作品《芝金中店.鰻屋》奪下日本殿堂級微縮模型賽、第五屆「浜松ジオラマグランプリ場景大賽」總冠軍(另獲「觀眾票選」首獎),同年創造《軍曹末日》、《回收伯的夏天》等作品屢獲網友高度共鳴,網路分享速度極快,鄭鴻展說,創作微縮模型,首重「留白」,「留空間讓觀眾想像、做情感連結,不然冷冰冰的,哪有意思」,去年他跨域以「鋼彈」為靈感,製作微縮模型《寂滅之都》,參加「鋼彈模型製作家全球盃」(GBWC 2017),震撼全球鋼彈迷,光他自己台灣粉絲追蹤數,去年就多了2萬人。
4月剛自匈牙利參賽「莫森模型大展」(Moson Model Show,參賽作品超過2500件)回台,他報名車輛場景組,作品懾服評審眼光,卻被以不符「以人為主」主題,屏除入圍名單外,「不喜歡在作品放人物,假人拍起來,畫面就是不真,沒有投入情感想像空間」,但作品仍得評審青睞,獨頒他少見的「特別獎」。
他講當微型模型師,有一條神經會特別「敏感」,「以我而言,思考時,我能很快集中注意力」,他稱這種能力叫「集速」,可以訓練,「這可能是我勝過別人主因吧」,「跨行」3年不到,今年2月「Atomscale」公佈全球170位微縮模型師,已將鄭鴻展列名其中。
2015年,他因看見日本荒木智微縮模型作品《小林メカトロ商会》,點燃「微縮模型」興致,該年11月動工創作《大阪燒肉ふたご》一作,「那時還沒概念,做的太平面,拍起來很扁」,鄭鴻展有點心得,「現在作品常以三角場面發想,照片拍起來更集中、有重點,張力很夠。」
在台灣,他以《男人的玩具房間》作品成名,1985年16歲的他就在老家三樓這處房間,和同學邊喝酒邊聽「紅螞蟻合唱團」專輯,「11歲起,我在這個房間住了4年多」,作品緊鎖當年記憶,看著看著,彷彿他也能再返少年,「凝視作品,時光定格曾在房裡做的事、聽的歌。」
他總喜歡把微縮模型作品,弄得地板磨損、牆壁龜裂,「亮晃晃的嶄新沒意思」,去年日本節目電視冠軍霸主「情景王」山田卓司,親臨烏來工作室參觀,嫻熟日文的鄭鴻展親自接待四天,讚賞他作品工藝精緻。
「製作微縮模型是興趣,不可能仰賴賺錢」,最近網友對他《垃圾場景組》(比例1:12)很支持,6天湧進700組訂單,「現在已經超過上千組,一開始,其實只是一則愚人節玩笑」,他談起日本職業微縮模型師,有的會靠販售「可重製模型」創造金流;或開放粉絲、網友到工作室,「講解」收費,但鄭鴻展有「創作潔癖」,每組作品都想「獨一無二」,曾有人開價新台幣80萬要買《男人的玩具房間》,他不肯放手,「微縮模型收入(參觀、預購等),很難超過我室內設計業內收入,純粹追夢、做興趣。」
2017年他做了10件作品,依然同他過去幾年的創作進度,「這快不得」,執起雕琢工藝的手,修復《軍曹末日》作品一盞壞掉的小路燈,鄭鴻展左眼弱視、右眼近視約 480 度的眼神依然炯炯。
撰文:陳怡杰 攝影:李昆翰
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