《謝謝你，在世界角落中找到我》是一年前上映的日本動畫片，它不是一部愛情劇，而是從日本女性的視角看待二戰加諸於日本社會與平民百姓的故事。女主角浦野鈴是廣島人，二戰期間，才19歲的她嫁到她一無所知的軍港吳市，與只見一面的丈夫共築家庭。浦野鈴與丈夫互相扶持，而樂天知命的鈴也努力地扮演好妻子與媳婦的角色，過著簡單而幸福的生活。

不過這一切隨著日本進入二戰戰時動員體制而被改變，隨著物資管制，浦野鈴所獲配給的食物愈來愈少，稀飯越煮越稀，到最後只好在路邊摘野花野草入菜，但鈴還是自得於家人對她護持這個家庭的小小讚賞。吳市是軍港，自然為美軍轟炸的重點區域，在躲過某次的空襲之後，浦野鈴牽著她的小甥女晴美準備回家，沒想到一顆未爆彈竟炸死了晴美，也讓她失去愛作畫的右手。陷入無盡悔恨的鈴一度無法原諒自己，但還是現實的壓力下勉力地生活，「就算失去一切，我們也要好好地生活」。

不過，整部動畫最引人深省不只在浦野鈴展現的女性生命力，而在於對戰爭的無聲控訴。聽聞日本宣布投降，一臉詫異的鈴卻未因此感到開心，浦野鈴幾乎失聲地說：「什麼叫輸了，那我失去的算什麼？我還有一條生命、一隻手和雙腳，我還能戰鬥。」對於在戰爭中受苦的人來說，如果結束一場戰爭是如此容易，那為什麼要發動這場戰爭？對於女主角浦野鈴而言，這場戰爭讓她失去右手、炸死了她可愛的甥女、故鄉廣島被投下核彈、父母相繼過世，妹妹受輻射影響而產生皮膚變異，如果戰爭就這樣結束了，那她的犧牲吃苦算什麼？

由於故事的背景在當時的日本第一軍港吳市，所以整部動畫穿插了不少軍民互動與日本的船堅炮利，就連當時的日本大和艦武藏號也都入鏡，而導演很刻意地透過畫面的對比；諸如在一片藍天白雲中進行砲擊，或讓砲彈煙塵灑落在曬好的棉被上，凸顯戰爭是如何侵擾人民日常生活，而相對於戰後日本的民生凋敝，先前那停泊在港口閃閃發亮的大和艦又是何等的諷刺。戰後，一度為日本投降感到不甘心的浦野鈴接受美國人的施捨，在原爆中與丈夫共同牽起一位失去母親的孤兒，還是繼續努力地生活。

一週前，台灣的大愛電視台開播了一部歷史傳記影集《智子之心》，故事的主角智子於1927年在台南出生，他毅然決然地放棄家人原本要送她去日本留學的計畫，輾轉香港、中國以及台灣之間，成為一位救死扶傷的戰場護士。日本戰敗後，她從未放棄自己的職志，改名為林智惠後，繼續在台大醫院擔任護理工作一直到退休，接著又前往花蓮慈濟醫院繼續她的志業。如今，她91歲了，依然是慈濟醫院的志工。但這電視劇不見容於中國國台辦，認為它美化日本侵略，醜化抗戰中的中國軍民。在中國擁有龐大慈善事業的慈濟，於是將《智子之心》匆匆停播。

《謝謝你，在世界角落中找到我》與《智子之心》都是以年輕女性的視角看待那段那段二戰歷史。儘管兩位女主角的個性與所處的環境不同，但呈現的寓意卻同樣深遠。把一部述說女性在紛擾亂世堅持自己的理想的故事，說成奴顏媚骨的擁日神劇，就如同看到日本的大和艦出現在《謝謝你，在世界角落中找到我》，就宣稱這是一部歌詠日本軍國主義動畫片一樣，其荒誕不經，實在令人匪夷所思。

其實，林智惠堅持做自己的故事，呈現了一種不同於以往所形塑，在中國抗日期間女性的悲苦與被害形象，這不僅衝擊長此以往的抗日敘事，甚至顛覆了刻板守舊的男性史觀，反而讓中共如芒刺在背。

浦野鈴的敘事，其實是一個以女性為主體的深刻反戰故事，沒有底蘊豐厚的民間社會，是拍不出這樣的反戰電影的；有如此強韌的民間社會，外界根本無須擔憂日本軍國主義復甦的可能。相對地，林智惠的《智子之心》，竟無法見容於「厲害了我的國」的信徒幫眾，其所呈現的單一史觀與蠻橫無理的鴨霸心態，怎不讓其他國家引以為懼，又如何不是對台灣民主最大的威脅。