小學二年級的時候，我做了一個夢，夢到在玩一款遊戲。

夢裡我控制著一個外國男性角色，於一個與現實幾乎無異的虛擬世界遊走，與環境做各種互動；在這個世界裡沒有什麼預期要達到的目標、沒有正在倒數的時間、也不用過關或推進劇情，我只是單純的在探索世界。

那時約莫是1993年左右，3D擬真遊戲跟動畫的技術還不普遍，多半的玩家還在玩2D遊戲，最多是卡通版的3D環境；遊戲中，人物需要達成某個目標，就是俗稱的「過關」，進度才會前進到新的環境與新的互動；以第一人稱或第三人稱探索世界、能夠自由改變視角、而且沒有固定目標的遊玩方式，大概是當時許多玩家難以想像的概念，過關卡的玩法如果不成立，那一款遊戲到底要玩什麼呢?

醒來的時候，8歲的我覺得自己真是太瘋狂了，怎麼會想到要遙控一個幾乎真實的大人去體驗他的人生呢?

幾年之後，「古墓奇兵(Tomb Raider)」出現了，玩家在擬真的環境裡，操作一位名為「蘿拉」的探險家，在西安、威尼斯、埃及...等地探索古文明背後的秘密，該款遊戲幾乎是一部前所未有的狂想曲，主要角色是女性、體能好、高智商、膽大心細，不但可以身段靈活地拔槍對付敵人，還可以騎車、開遊艇，以載具代替雙腳來探索世界。

2020年底發售的「刺客教條：維京紀元」遊戲畫面。（圖片由作者提供）

這樣的玩法打開了所有人的眼界，不過，即使玩家可以做的事情有了大幅度的躍進，但遊玩的過程中還是必須努力達到目標、解開謎題，進度才能往前推進，否則就會困在一個固定的環境裡，沒有別的事情可以進行。

我不確定是科技的成長影響了人的心智發展，還是人的心智演進促使了科技的成長，爾後的遊戲越來越多不急著破關的玩法，甚至沒有一定的破關方式，或是根本沒有所謂的破關；像是擁有非線性故事的開放世界遊戲「上古卷軸5」、「巫師3」、「俠盜獵車手」、「刺客教條」系列...等等，甚至還有可以直接讓玩家改變遊戲環境的沙盒遊戲「當個創世神」。

這些沒有固定玩法、沒有過關順序的遊戲之興起，令我想起許多哲學家所描述的，所有人類有形或無形的資源與權力終會平均化，創作者終會被自己的創造力或創造物吞噬、革命或推動，隨著時間的推進，玩家與遊戲製作者的身分將自然而然地交換流動。

在電子遊戲長期背負著令人墮落、不長進、社交退化...等數不盡的罪名裡，也許它正無形地引領人群的風氣與思想，前往一個更有趣、更多想像的未來，像是瑪利歐的加命點數，總是要跳到畫面以外的奇妙地方才能夠吃得到。畢竟，希望之地總是出現在令人意想不到的反方向。

（圖片由林予晞提供）

※林予晞：畢業於美國休士頓藝術學院互動多媒體設計系。從空姐轉當演員，以偶像劇《A咖的路》出道，後主演時代大戲《春梅》而大受矚目，2017年以《必勝練習生》入圍金鐘獎最佳女主角，2019年演出金鐘劇《我們與惡的距離》深植人心。熱愛攝影，開過攝影展「時區檔案」，並出版攝影輯《時差意識》。