公視《我的婆婆怎麼那麼可愛》收視節節攀昇，21、22兩集飆到3.58，「豆瓣網」公眾評分8.7也始終居高不下，街頭巷議，深入人心，實打實坐穩了年度「現象級爆款」的王座。

2020優質台劇展現勢如破竹的創作能量，《誰是被害者》、《做工的人》、《若是一個人》都在「類型開拓」、「電影感」、「文學性」等範疇做了令人動容的自我挑戰，《我的婆婆怎麼那麼可愛》的叫好叫座，通俗而不媚俗，鬧騰而不矯情，不但接地氣更做到有血有肉，意義又更顯可貴。其「深入淺出，舉重若輕」，看似行雲流水，其實以簡馭繁的工程最大，功力最深，造成的迴響也最無遠弗屆，刻骨銘心。

《我的婆婆怎麼那麼可愛》篇幅長達40集，在製作規劃上是台劇的特殊案例，這麼長的一齣戲，卻難能可貴地做到了不浮誇、不掺水，每集的「訊息量」、「情感飽和度」都能嚴管持穩，這也是戲播到一半倒吃甘蔗收視越播越熱的主因。

劇中不論語言的特色還原，不論台灣人樣貌的活靈活現，《我的婆婆怎麼那麼可愛》真正做到了「用我的戲，講你的故事。用我的故事，珍藏你的人生。」，那種看戲時與在地歲月的孕貼，一如婆婆林彩香的懷抱，有著這片土地特有的包容與體溫，既像家，更像母親。

劇中主人翁「蘇林彩香」的兒女眾多，戲的張力、糾結、矛盾來自於此，劇情跌宕起伏所歸結出的感動與啟發，也跟這個角色族譜息息相關，看在台灣觀眾眼裡之所以那麼感同身受，也在於戲裡的人設、情節寫實傳神地呼應了台灣社會親子結構的微妙。

劇中鋪陳的脈絡清晰，衝突、矛盾的細節設計言之有物，讓觀眾有深切具體的「代入感」。（公視提供）

以20集前後兒女爭遺產的重頭戲為例，這樣的哏台劇陸劇韓劇何曾少過？（不在這個軸線上灑狗血的，鳳毛麟角。）平心而論，類似的情境（處境）哪個家庭沒遭遇過？但凡把財產分配的議題攤出來「談」，那個「爭」的對立就難免或多或少，那個「人不為己，天誅地滅」的本能便避無可避；但在這戲裡，從小鷗的放棄繼承，到四個子女因為需要錢來救命所毫不掩飾的饑渴，再到神似莎翁經典《李爾王》的走戲結構（分別在不同兒女的屋簷下，歷經不一而足的人世炎涼），全都處理得合理而自制，沒有一絲半毫的矯情添加，沒有拖宕重複的贅戲冗戲，每個兒女的性格不同，遭逢的人生困窘就不同，鋪陳的脈絡清晰，衝突、矛盾的細節設計言之有物，莫不讓觀眾有深切具體的「代入感」，更重要的是，這些橋段都不是為戲而戲，在周遊列國的「人球奇遇記」之後，經由彩香的嘴，說出了天下媽媽都可能會說的話：「你不要這樣說他們啦，他們不壞，他們只是在撒嬌，他們忘記了要長大，也忘記我已經老了。」字字句句，都不是單純的對白，是真正設身處地活過滄桑之後才可能那麼深入而淺出說出口的真情實感，歲月淬煉。

《我的婆婆怎麼那麼可愛》的成功在於真誠，角色堪稱「人戲合一」。（公視提供）

《我的婆婆怎麼那麼可愛》的成功在於真誠、真實，而鍾欣凌、許傑輝、張書偉、黃姵嘉等核心主角堪稱「人戲合一」的演技，不啻給了這戲水到渠成的體溫與靈魂，第13集鍾欣凌抱著么兒子秉信留下的那個杯子拍了幾下，電視機屏幕前多少人子和母親泣不成聲？那麼輕描淡寫，那麼稍縱即逝，卻像一個跨越戲劇與現實的扭帶，誰都看懂了那個動作，那幾下怎麼都不像演的，就是母親最直接最自然的反應，好像懷裡的就是不曾走遠的兒子，好像在說「回來就好，回來就好」，細膩真實到不可思議（尤其做為一個對比，不同於之前的四個子女，這是唯一一個為她留了位置的家，即便那個兒子已經不在了）。

鍾欣凌成功演活婆婆角色。（公視提供）

最後附帶聊一下出色演員的好演技為戲裡「台語發音」的趣味與美感所帶來耳目一新的加分，例如「香」這個字，在台語裡有三種不同的發音，「這花很香」的香、「拿香拜拜」的香，跟「香港」的香，唸法都不一樣，用來做為人名的「香」，照說該是「讀音」，而不是口語的「語音」，「彩香」的香應該是唸成「香港」的ㄏㄩㄥ，而不是「這朵花好香」的ㄆㄤ，但經由許傑輝頓音明顯的鏗鏘口條唸出來，竟愈發有一種凸顯個性的真誠力道，吻合人物的性格和氣息，便也就順理成章了，特別值得一提。

※柯志遠:作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。 紐約科技大學NYIT「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪， 專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、 MOD、VOGUE、GQ等公司要職。