關家永與丹尼爾·舒奈特編劇和執導的《媽的多重宇宙》，我抱著超高期待入場觀看。從多重宇宙出現，燒腦的滿足感一層層加劇，直到高潮：就是華裔媽媽Evelyn阿蓮獨立意識大爆發，在各個宇宙中反抗自己的命運。尤其是在本宇宙，她竟然用玻璃碎片捅向丈夫威門，完全奪回命運主動權。

然而差不多到此為止——西方存在主義那存在先於本質的抉擇力量到此為止，接下來逆轉到和解、忠於當下，其實還是東方那一套：認命。

不要羨慕女兒大魔王那個多納圈黑洞，阿蓮的洗衣店裡面那幾十部洗衣機才是真正吞噬她、永遠吞噬她的黑洞。這堆黑洞哪裡來的？是她丈夫興致勃勃地買下來然後交由她打理的。這個丈夫威門有迷人的一面，他對生活充滿奇想，也期待著和阿蓮重啓愛情再上旅途，可是，沒有看見他在經營報稅和育女這兩大戰場上對阿蓮伸出援手。

因此阿蓮的決斷理所當然，尤其在她窺見其他宇宙中的自己都比本宇宙的自由強悍之時。我不明白為什麼《媽的多重宇宙》不在這時嘎然而止？威門的確是她實現自我的絆腳石——估計也因為內疚，Alpha宇宙的威門才趕來喚醒她成為The One——對的，這個對《駭客任務》的致敬大有深意，因為最後阿蓮的選擇表明不存在藍色藥丸和紅色藥丸的區別，多重宇宙不是非此即彼、仍然是或此或彼的。

對阿蓮的自我選擇的營造出現動搖，導致電影似乎分裂成兩種意識形態的兩部分。再加上《媽的多重宇宙》還有其他的分裂，從某種意義上看給電影本身製造了「多重宇宙」。

如果阿蓮存在於Alpha宇宙的作風與本宇宙不同，她就養不出恐怖女兒，但恐怖女兒最後導致本宇宙的她覺悟選擇進行和解，和解後本宇宙的家庭回復平靜，那麼Alpha宇宙就不會在未來面臨毀滅⋯⋯這一切就像「祖父悖論」一樣，直接取消掉這部電影的存在。

所以說，到底電影反抗還是加固了華裔的刻板印象？洗衣店、虎媽、同性戀女兒的白人戀人…三十年前李安的《囍宴》時代華裔家庭糾葛，到現在還這麼重要嗎？事實上，最幸福的宇宙是她們以為最差宇宙的熱狗手宇宙，在那裡，阿蓮是一個被熱愛的同性戀，戀人是她本宇宙的死敵稅務員，性行為是互吮對方的熱狗腸一般的手指⋯⋯那個世界是因為和華裔傳統完全無關才顯得美好嗎？

這是一部過載的電影，但又是一部渴望清減的電影，像那個女兒喬伊的變化：她因為信息過載而變成宇宙魔王，最後她渴望消泯一切成為荒野上一塊石頭。

各種致敬也是在展示電影的多重宇宙，除了《駭客任務》、《警察故事》，整部片還有《千年女優》的影響這個大家都知道，細節上的致敬比如公公最後從輪椅站起來就像極了冷門動畫《老人Z》、猩猩致敬《2001太空漫遊》、曲奇致敬《一代宗師》等這些則令硬核影迷會心一笑，然而這樣把電影史匆匆過一遍的花俏，其力度卻比不上兩塊石頭「對話」一幕那接近《銀河系漫遊指南》系列的無厘頭禪意。

《媽的多重宇宙》是一部有趣的電影，但不必把它提升到《駭客任務》之類後現代科幻哲學高度，本質上它是一部稍嫌保守的倫理電影，母女展現了在華裔世界女性主義仍存在的有限可能性。這侷限就像電影裡的多重宇宙，因為製作經費不足而陽春化，只能求助於觀眾的腦洞。假如它的存在和好評推動了楊紫瓊和美國華裔電影的獨立，這才是超越洗衣機黑洞的力量。