在昆蟲學術界裡，有個名稱特殊的種類：「安達祐實大鍬形蟲」。

但會有這個名字，不是因為這位我們看見名字總讓人聯想「同情我就給我錢！」這句名言的女演員，像瀧澤秀明一樣有個能登上國外科學期刊的興趣（副社長的副業是「火山研究」），而是「安達祐實」四字，音似希臘神話裡力大無窮的巨人「Antaeus」安泰俄斯。

很有意思，這位二歲出道，七歲在各個兒童劇團趕場演戲，十二歲就爆紅受邀參與日本年度演藝盛事「紅白歌唱大賽」的童顏女演員，正因為身型嬌小，在去年底還參與製作了主打嬌小女性的服裝品牌「虜」(Torico)──睜著無辜大眼的無家可歸的小孩，與米開朗基羅筆下滿是肌肉的安泰俄斯完全是天差地別──但某種程度上，看似弱不禁風的她，擁有的強韌與強大好像也與祂並無不同。

安泰俄斯的力量，是母親大地女神蓋婭給予的，安泰俄斯的雙腳牢牢地踏在土地上，就能得到源源不絕的力量，但是，她就不同，直到她離那段瘋狂的童星經歷二十多年之後，她才能對公眾娓娓道出當年的種種事蹟：深知她外貌可愛的母親，在她小學換牙期間，硬要她戴上假牙工作，而所有的酬勞都被媽媽拿走（而每種工作都只給她一點點零用錢，拍一部電視劇只給她兩百日圓）。初戀成繼父，以星媽之名拍AV作品，母親種種榨取及放蕩行為，對她而言，都是傷。

但除了家庭，最傷的，其實不只如此。

十二歲要參與那場「紅白歌唱大賽」的十一天前，讓她成為全國知名「無家可歸的小孩」的日本電視台，收到了署名寄給她的名字的大信封。經紀人按照慣例先拆開檢查，疏不知，信封才拆到一半，裡頭藏了足足有十四公分之長並塞滿火藥的鐵管就瞬間爆炸。至此之後，在她身上那張「知名童星」標籤，那張童顏，從人見人愛的熱鬧名氣，變成讓大家茶餘飯後的社會時事話題，到最後甚至變成一道枷鎖──童年只有工作，而她也幾乎不曾感受過親情之愛。

連日劇天王木村拓哉都難以超越、日劇史上收視率最高的連續劇《積木崩壞》，是改編自演員穗積隆信的親身經歷、暢銷三百萬本的同名原著。內容講述他的獨生女「由香里」，曾誤入歧途成不良少女，最後因受家庭之愛而感動。雖然現實生活的結局，完全不是如此（穗積家庭在太太及女兒及穗積本人過世前，仍未破鏡重圓），但如此虛偽也獵奇的故事，1982年的連續劇版本，在最後一集拿到了45.3%的驚人收視。2005年，一生都被貼上「積木崩壞的不良少女」標籤的由香里過世後，富士電視台改編穗積隆信的續作《積木崩壞的真相》，而在兩集特別篇裡，飾演由香里的女演員，正是戲裡戲外都是「無家可歸的小孩」的她。

因為劇情需要，穿著誇張的暴走族服裝及裝容，口出惡言不斷詆毀父母，但對於一個從小就在演戲、演活了「北島麻亞」、甚至《無家可歸的小孩》根本就是她自己人生寫照的女演員，當時也不過二十四歲，卻已經經歷了無數風風雨雨──也難怪五歲的蘆田愛菜當紅時，初次碰面，她關心地詢問小女孩「工作這麼滿，沒事吧？」，因為，她是真的懂得那種辛酸與痛苦的。

2014 年，她與為她拍攝寫真集的攝影師桑島智輝結婚，五年後，她與丈夫推出了攝影集《我我》，公開了他無時無刻、隨時隨地拍攝她一舉一動的各種影像。

一邊泡澡一邊看書的模樣，剛起床吃早餐的模樣，對著老公做鬼臉的模樣，認真做家事疊衣服時的模樣，懷著第二胎產前產後的各種家庭生活照。身上貼著各式各樣演藝圈標籤的她（她還是日劇學院賞第一屆最佳女主角），是習慣被人注視著的人，但在桑島智輝的影像裡，她可以不再是那個童星──不再是「無家可歸的小孩」的「我」，也不是被母親各種傷害的「我」，她已經無需再因他人眼光，去扮演那個不是自己的「自己」了。

去年，東京電視台為她量身打造了連續劇《丟掉吧！安達小姐》，她飾演自己，每集捨棄掉一項私人物品為主軸，第一集，丟的就是《無家可歸的小孩》DVD，編導大九明子透過具現化的手法，DVD化身成女演員貫地谷しほり的形象，出現在她的夢裡，在夢裡，她對著貫地谷しほり如此說著：「我一直是那部作品裡的安達祐實，最近好不容易才從那裏面被解放了出來，要再一次看了這部作品，我害怕又會回去以前那樣的狀態裡。」

而那個幾乎束縛她一生的「作品」，透過貫地谷しほり之口，告訴她：「丟掉吧，安達小姐，過去的事早就無所謂了，妳就是妳自己，請勇敢大步邁進吧。」

她誰也不是，不是鍬形蟲，不是安泰俄斯，不是無家可歸的小孩，不是積木崩壞的由香里──不再是傷痕累累的小童星，她就是她自己，現在的她，「就是我自己。」

※重點就在括號裡：經營FB粉絲頁【重點就在括號裡】，擅長對著影劇碎碎唸（有時還有音樂）。座右銘為村上春樹的「只要十個人中有一個人成為常客，生意就能做起來」